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發布時間：2021-01-10 17:00
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古琴從上古流傳至明清，雖然歷經了歷朝歷代的變更，但從未走出封建社會或者說是儒道佛尤其儒道思想占文化統治地位的這樣一個大環境。近代以來，中國社會歷經巨變，舊式文人群體的逐漸消失，古琴也逐漸脫離“雅文化”背景，加之“五/四”新文化運動的“破四舊”，文革時期對傳統文化的批判，在此情況下，古琴逐漸失去了賴以生存的人文環境，古琴文化遭遇新式文化的強烈沖擊，其生存狀態面臨嚴峻的危機。這些危機包括琴派琴社的衰敗、琴家琴人的胭如、琴學研究的滯后等諸多方面。這些均嚴重影響了古琴藝術在當代的發展。
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學中國音樂，欣賞中國音樂的人，是不能不懂古琴音樂的。
這句話似乎有些武斷的意味，但是如果仔細的翻檢中國音樂史，你會驚訝的發現中國音樂大流中，古琴音樂從先秦到現代，它一直是中國人抒情寄性，吟詠生命，嗟嘆無常的音符，更是許多人視為中國人高貴德行的象徽。一個熱愛中國音樂的樂迷或研究者，如果和一般的世人一樣聽到琴樂的低沉緩慢，就立刻心生徘斥，發出索然無味之想，這就犯了主觀的妄斷，把自己的知識系統和欣賞心情完全切斷，產生徘斥并避免接觸古琴音樂，最后是永遠在不瞭解中國古琴音樂情況下，做f尚有偏見的音樂逃兵而已。
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古琴樂譜以一種奇特的方式把幾百幾千年前鳴響過而又早已消逝的古調古曲記錄下來，使后人能夠基本恢復還原那些曾經消逝的古曲音響，使現代人能夠領略古人古調的神韻。音樂史不同于一般歷史，就在于有聲響。我國現存一百五十多種古琴譜，即其依據。古琴譜不是五線譜，也不是簡譜或工尺譜，而用減字基本筆劃將左右手指法、古琴弦數、徽位合寫為一個任何字典內沒有的字，以說明古琴演奏方法。是經過雍門周、趙耶利、丘明、曹柔、姜夔、朱權等許多大音樂家長期研究改進的結果。這種譜不記節奏，給演奏者打譜預留較大的再創造空間，雖較難，但如認真按照這種減字譜指法要求，深入體會原作者創作意圖，還是能得到古琴之道，大道相通，小途略異，風格各領，殊途而同歸的結果。
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