手繪文化墻品牌企業“本信息長期有效”

06世上傷病千百種，情傷病入膏肓，心病無藥可救。十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。宋·蘇軾《江城子》世上遠的距離，莫過于是上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見。十年是一個恰好的跨度，看似不長，卻足以讓一個嬰兒變成一個懂事孩童，足以讓一個滿懷熱血的中年人步入人生的晚年。

然而時日再長，內心的思念就于是綿長。越是夜深，越是刻骨。

在一切的變幻里，盡力活得絢麗些，活出的樣子。

愿你回首半生，不辜負自己，不害怕將來。

畫譜中是這樣記錄色彩產生的過程的：“先用白色小杯子少抹上膠水，將干的時候弄碎金箔，用手指(剪去指甲)蘸膠一一粘入，用第二指研磨，等干了，粘在碟子上……”

“用箭頭狀的好，次一點的是芙蓉匹的。投入乳缽中研磨到極細，用極清的膠水和清的滾開水一同倒入碗內，過一會兒，把上面黃顏色的撇在一處，叫朱標……”

甚至還有更為細節的關注點：“ 凡是遇到畫上鉛粉發霉變黑的情況，用嘴嚼杏仁的汁水擦洗，一兩遍就可除去。”

它說的全是一些微小的事情，甚至我們會忽略的事情，它都沒有忘記。它會講花草樹木，也會講述作畫：“如果畫初春的樹，可在上面加上嫩綠的小點，畫秋天的樹，可用調和混雜地點染紅葉。”

「用墨」和「用筆」存在著怎樣的關系？

何海霞：中國畫的吸引力，在于筆法和墨色，這是我們傳統繪畫中的可貴經驗。筆法即用筆，筆者形之骨也。那墨是什么呢？墨者，形之血也，形之神也。形象中的微妙變化，以及線所達不到的地方，就主要靠墨了。

墨，有渴墨，有焦墨，有潑墨，種種種種，揮毫之間，既出于偶然又出于必然，是任意而為之。筆是形之概括，墨是形之神、形之韻。有時看到一張畫，雖然在形和結構上有不足之處，但墨韻好，同樣也能吸引人、打動人。