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中國曾對竹材在建筑中的應用作了大量的研究。除測定竹材的物理力學性能外，還進行了整竹桿件承載能力、螺栓連接及竹屋架的試驗。提出了多種形式的竹結構。從漢字中竹部文字的情況來分析，也可看出中國竹子利用的古老古人把"不剛不柔，非草非木，小異空實，大同節目"的植物稱之為竹。如填塊抵承連接的豪式竹屋架，可用于一般跨度的房屋；下弦用鋼材的螺栓連接的鋼竹屋架，可用于跨度較大的房屋。竹材干燥時易開裂，當裂縫與螺栓連接的受剪面貼近或重合，將降低結構的安全度。竹屋架在節點處皆通過螺栓傳力。所以都在螺栓的一側加薄鋼板作成鋼箍，以保證螺栓連接的正常工作。竹材產區農民自建的竹材房屋皆用竹篾綁扎連接,當竹材風干收縮后,在連接處發生松弛，使整個結構產生變形，所以這種連接不能用于性建筑。竹干材自重輕，便于架設多層建筑的建造和維修時的腳手架，所以竹腳手架在中國曾一度得到大量應用。

“節子”基本功

『節子』的基本功分為五種，即：〝搧〞、〝撩〞、〝顛〞、〝搖〞、〝抖〞。

（1）搧功：將節子立直，〝食指〞橫穿底板前隙，〝拇指〞自然揚起，〝中指〞、〝無名指〞、〝小指〞，貼在底板的后側，隨即〝腕子〞搖動，用底板撞擊前四塊板，發出〝嘀〞的聲音，此動作就像搧扇子時手腕搖動一樣。隨著詩、書、畫及造園藝術、技術的發展，人們已不滿足于庭院造景，于是，就產生了能在屋宇內隨時欣賞、掌玩的自然風景縮影--盆景。搧功要求動作自然，每半拍一個聲音，速度平穩均勻。

竹板

（2）撩功：以〝搧功〞為基礎，速度加快一倍，用底板將上塊板〝撩〞起，發出〝嘀〞的聲音，用此功增強腕力。

（3）顛功：將節子橫握，拇指按在節子的頂端，肘、腕往上推動，使節子顛起，也發出單點〝嘀〞的聲音，速度與撩功相同。

（4）搖功：將節子立起，側面朝外，拇指放在弟一塊板的腰部，腕子左右搖晃，用底板撞擊前四塊板，發出〝嘀〞的聲音。當前四塊托起的時候，再被拇指彈回，又發出〝嗒〞的聲響，如此反復，前半拍為〝嗒〞，后半拍為〝嘀〞，速度均勻不要快。

（5）抖功：在〝搖功〞的基礎上，腕子急速抖動，繼續發出〝嘩....〞的聲音，速度要均勻，切忌忽快忽慢。

竹板書具有濃郁的“宋派”竹板書特點，表演的同時在身段上又有所發展創新，在人物刻畫上注重形象和情感的結合，唱腔仍沿用河北腔調，表演詼諧幽默。竹材干燥時易開裂，當裂縫與螺栓連接的受剪面貼近或重合，將降低結構的安全度。他是目前能演唱其曲調的年輕曲藝演員。初聽“竹板書”并未留下印象，只是對郭德綱和他的德云社一群年輕人酷愛傳統的曲藝藝術，并且身體力行的傳承、演藝這種幾乎失傳的曲藝藝術深感疑惑。

重溫“竹板書”，改革開放20多年來，中國經濟快速發展、綜合國力不斷增強，富裕起來的百姓不再滿足于物質生活本身，而是要尋求精神生活的充實與滿足。竹林因具有調節氣候、涵養水源、保持水土、減弱噪音、凈化空氣、防止風害的作用，備受人們的青睞，古今人們都不得取之以保護和美化人類的生活環境。對民族文化和京味文化的保護和傳承越來越被社會和人們所關注。竹板和節板有時合用，有時單用，它們是快板、山東快板、天津快板、四川金錢板等曲藝音樂的主要伴奏樂器。常由表演者自打自唱，起制造氣氛和烘托情緒的作用。