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《憶帝京》柳永

薄衾小枕涼天氣，乍覺別離滋味。展轉數寒更，起了還重睡。畢竟不成眠，一夜長如歲。

也擬待卻回征轡，又爭奈已成行計。萬種思量，多方開解，只恁寂寞厭厭地。系我一生心，負你千行淚。

柳永的風流，在宋代。他的詞中，離別、思念無不纏綿悱惻，令人動容。

《雨霖鈴》《寒蟬凄切》、《蝶戀花》《佇倚危樓風細細》，都是名作；前者寫離別，后者寫思念，其中“執手相看淚眼，竟無語凝噎”，“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，都是家喻戶曉的名句。

一個長夜難眠，一個萬般無奈，都是將思念刻骨銘心的深情之人。

4、境

中國畫之境，遠非自然之景或西畫之景。

若畫家不明事理，誤入景區，越描越像，越像越描，離中國畫的本真意義越來越遠。殊不知“境生于象外”、“境由心造”之理。石濤有“名山許游未許畫，畫必似之山必怪”的警句，畫家當深悟。

5、寫

“寫”是中國畫ZUI為本真的母體語言。

“寫”有兩種解釋：其一是從于心，為真性情的自然流露；二是游于藝，是“技進乎道”的詮釋，講求點線的形質，努力做到“高韻、深情、堅質、浩氣”，將一己的才情、學養、修為，通過“寫”傳移到筆墨中去。

所謂“亮”者，是指一幅畫能給在眾人的作品中為突出和醒目，讓人一眼見到，就能為它所吸引，所震撼，這就是“亮”了。

所謂“曲”者，就是畫里面有股曲折不盡的意思，讓人不能一眼看穿，而是感到余音裊裊，回味無窮，這便是“曲”了。

小事也是這樣，高高的堂叔到我家串門的時候，總會開著玩笑說：“長的太高了也別扭，到了誰家里都得低著頭才能進去。”說著就低著頭邁進了門檻，往往我母親就會接上一句：“是因為你長的高了，俺這門容不下你。”不知是表揚，還是批評，總會引來一陣陣笑聲。假如堂叔到我家進門時不低頭，必然就會碰著頭，自己造成了小痛苦，別人也跟著不自在，哪還有低著頭走進去換來的那種歡笑？

這些看來都是生活中再平常不過的小事，卻說明了一個道理，現實生活中，在我們實現美好理想和遠大目標的征途上，有時需要我們昂首闊步，奮勇前進；有時需要我們低頭彎腰，才能跨過這道關鍵的門檻，獲得成功。智者懂得：能低者，方能高，能屈者，方能伸。

曲的要求是很高的，因為它不僅求之于畫面，還求之于畫意和畫境。這正如宋人郭河陽論畫，說山水畫的境界，便是可以觀，可以游，和可以居了。

一幅畫若能如此，無疑便已臻。

4.讀畫

清代山水畫家王原祁說：“臨畫不如看畫。”這話很有道理。臨畫是解決“手”的問題，讀畫是解決“眼”的問題。

作畫，只有眼高，才能手高。“眼高手低”這一貶意詞，用于學畫方面，應該說是正常現象，因為學畫者如果沒有理論水平，沒有鑒賞能力，就不可能提高自己的表現能力。

看一張畫，要能識別它好在哪里，不好在哪里，而且能說出一番道理來：要做到這點，不下一番功夫是不行的。所以，多看、多研究前人的作品，對一個學畫者是至為重要的。