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增益反饋比是現場演出中要考慮的參數。如果人聲與周圍所有其他聲音的聲壓級比例一樣高，我們就不會有問題。實際上，人聲無法與舞臺或大聲的樂器(如鼓和吉他)競爭。在創造聲壓級時，重要的是要記住，超心型話筒對背軸(180°)的聲音比心型更靈敏，因此在使用超心型話筒時應避免此角度。因此，D類及其它類型數字放大器的半導體供應商根據他們的濾波器設計能力來定位自己的產品。另外，超心型的側面控制更高。

更為復雜的是，話筒會在歌手使用時改變特性，因為人的頭部會成為聲學反射器影響某些頻率。這會造成指向性發生明顯變化。通常，話筒會變得沒那么有方向性。在這種情況下，的擔心不是選擇心型或超心型，而是您想要避免來自外界噪音的聲壓級。

這時就要考慮要使用舞臺音箱還是入耳式監1聽系統。這不是本文的討論范圍，但如果僅遇到從話筒的增益到反饋比的困難來看，入耳式監1聽系統是優先選項。

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可以將你的聽音環境簡單分為近/遠兩種，近場聆聽的優點是音箱離你比較近，直達聲較多，缺點是高音必須對準你的耳朵，適合的聆聽區域（也叫甜點、皇帝位）很窄，稍稍晃晃腦袋聲音就變了。然而把音箱拉遠一點的話，甜點雖然變寬，但是聲音受環境影響較大。

人是雙耳動物，截至到2020年，兩聲道的立體聲音頻依然是市面上存量的音頻格式，想要正確回放你就得來一對立體聲音箱。同時人耳對低頻不敏感，幾乎很難分辨低頻聲音的來源，因此人類開發了2.1音箱，即將低頻放到一個低音炮里進行回放，當然回放效果視廠家不同而有所區別，但本質上來講并不存在“2.0一定比2.1更優越”的情況。經過聲學處理的音樂廳和演奏廳也不適合，因為音樂廳和演奏廳的聲學處理是為傳統管弦樂和自然聲樂隊演出用的，而流行樂是以電聲為主，并不需要以聲學處理來加強音量、提升音色或營造廳堂空間感。

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利用壓電效應，有了一種聲－電，電聲轉換的兩用器件，可以當話筒用：對壓電陶瓷片講話，使它受到聲波的振動而發生前后彎曲，當然人的眼睛分辨不出這種彎曲，在壓電陶瓷片的兩電極就會有音頻電壓輸出。相反地，把一定的音頻電壓加在壓電陶瓷片的兩極，由于音頻電壓的極性和大小不斷變化，壓電陶瓷片就會產生相應的彎曲運動，推動空氣形成聲音，這時候，它又成了喇叭。與會人之間如果無法互相聽清彼此的發言，那么為這場會議做再多準備都是徒勞，因為我們無法溝通與理解。

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當音響系統的聲音太大時，你會發現一件事，就是：失去了禮拜的感覺。這種強大的差異，使您的教會音樂變成了獨特的現場演出音樂會。太大的音響聲音會導致教徒們無法集中注意力去祈禱。人耳能夠承受的聲音是160分貝，一旦超過這個數字，你的耳膜可能已經。從三樓陽臺上跑下來到主要擴聲位置去聽聲音，不如把調音臺放在應該放的位置上。