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目前，國內大多數中小體育館均是按多功能用途考慮的。除了滿足今后各類體育比賽、訓練的功能要求外，還要兼顧各類文藝演出，所以在音響系統的設計時，必須綜合考慮，做到盡量滿足各種情況下的擴聲需求。

音響系統的設計包含了兩個方面：一是建筑聲學設計，主要是考慮體育館的體型、建筑結構、吸聲材料的選取、布置。它主要解決的是：整個廳堂的混響時間、聲場分布的均勻度、避免各種聲學缺陷，從而為構造一個足夠響度、清晰度、均勻度的聲場，滿足各種使用功能。二是電聲設計，它必須以建聲設計為基礎，通過各種音箱的選取、布置，音響器材的選擇、系統的構成，實現在廳堂內的音響效果達到：響度適合、語言清晰、音質優美。因此兩者必須密切配合，協調設計。

電聲設計包含3個部分：系統設計的一般要求；系統的設備選型、配置(包括各分系統：語音擴聲、演出擴聲、廣播擴聲等)；控制室的聲學設計。以上第二項是重點。

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確認音箱位置、電源、各線纜連接無誤后，可按照先音源（CD、VCD、MD、錄像機），調音臺、后功放的順序開機（關機時順序相反），然后進行調音臺調試。

（1）將功放音量控制電位器調到大位置；調音臺伴奏音樂和話筒分路推桿置于0dB；各分路GAIN輸入增益處于調好位置；調音臺總量推桿處于小位置；調音臺音質補償旋鈕均處在中間位置；

（2）調試伴奏信道，選擇熟悉的曲目，注意音量適度，反復調整GAIN增益和EQ音質補償，直到音效滿意為止。

（3）調試話筒信道（話筒聲道在調音臺的分路一定要按照會場由左至右固定排列），對于電容式話筒應由調音臺提供 48V電源。話筒音量調節時，分路推桿處于0dB，調整GAIN輸入增益，PEAK（峰值電平指示燈）偶爾閃爍即可。

下面安恒利小編來介紹一音響的一些要素，趕緊學習起來吧！

音響要素：樂器與人聲的巨細份額

究竟樂器的線條、形體要多大才算對？究竟人聲要一縷如鏈？還是要豐盈有肉？這個問題一直在困擾著音響迷。理想主義者認為應該按實際樂團巨細份額縮小放入家中傾聽室。事實上，這是不可能的。

我舉一個簡略的例子好了。當鋼琴與小提琴在演奏奏鳴曲時，鋼琴的形體不知道要超越小提琴多少倍（音量亦然）。如果在錄音時不添加小提琴的音量，小提琴往往被鋼琴掩沒（現場音樂會往往就是如此）。所以在錄音時，錄音師都會刻意平衡一下小提琴的音量。再來提到整個管弦樂團與小提琴做協奏表演時，如果完全按份額縮小，那么小提琴的音應該要細微得不能再細微，而不是我們在CD上所聽到的那么清楚、微弱。

所以，正確的「樂器與人聲巨細份額」不是一味的照章縮小，而是按照合理的音樂要作巨細份額。樂器如此，人聲亦然。其實，樂器與人聲的巨細份額值得注意的不是份額縮小與否的問題，而是因為頻率響應曲線歪曲所形成的誤解。例如您的房間在100Hz左右有嚴重峰值的話，定音鼓敲起來一定會特別的大、特別有勁；大提琴、低音提琴亦然。這才是真實錯誤的份額。所以，在評寫「樂器與人聲的巨細份額」時，應該特別注意頻率響應曲線歪曲所形成的影響。

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使用舞臺音響應該注意什么？

注意與舞臺其他元素的配合

注意與其他的舞臺元素以及燈光的搭配使得其更好的進行效果的呈現。在使用信譽好的舞臺音響，音響呈現的音質效果好，但是想要整個舞臺的效果更加的具有影響的話，需要與其他的元素形成一個配合。把燈光帶來的效果，進行適當的舞臺音響的配合，讓其烘托出來的氣氛能夠更加具有染力，使得更多的用戶會去選擇成都舞臺音響。