馬鞍山玻璃鋼雕塑定做可量尺定做「宣城石斧景觀」

公共雕塑與主觀環境的關系，還涉及到由表及里一脈相承的文化內涵及其公共屬性，尤其是體現在作品對所在地方的公眾和對公共性的深刻理解與呈現。主觀環境是我們用肉眼看不到的，需要對城市的文化有深刻的理解，才能使作品與當地觀眾產生共鳴。公共雕塑的設計應該是在充分了解和理解城市公共空間所處地的歷史文化的基礎上，立意于本土人文歷史文化以及當地的自然空間環境之上，并結合時代背景來完成的。這樣才能使作品在具有新的時代特征的前提下不失本土文化的內涵。

浮雕的概念和特征

浮雕的空間形態是介于繪畫所具有的二維虛擬空間與圓雕所具有的三維實體空間之間的所謂壓縮空間。壓縮空間限定了浮雕空間的自由發展，在平面背景的依托下，圓雕的實體感減弱了，而更多地采納和利用繪畫及學中的虛擬與錯覺來達到表現目的。與圓雕相比，浮雕多按照繪畫原則來處理空間和形體關系。但是，在反映審美意象這一中心追求上，浮雕和圓雕是完全一致， 不同的手法形式所顯示的只是某種外表 特征。

浮雕的發展

浮雕的創作要適應建筑的需要，同時也應充分展現自己的獨特的存在意義和價值。紀念性和主題性浮雕多遵循敘事性構圖的原則，并含有指示象征意味。它適應著紀念性建筑深遠意義的表達，具有延展建筑精神的作用。它為表達人們某種向往、崇敬、膜拜的情感，以及記錄重大事件提供了廣闊的天地。其形式也由古至今，不斷被使用和發展。

浮雕的藝術

浮雕藝術的多元、多種形式并存的態勢。浮雕在和圓雕的手法相互滲透、相互借鑒、相互適應、相互影響中發展。實際上在中國漢代的霍去病墓石刻群像中，已經出現過類似形式。布朗庫西的《吻》在技法上就是以浮雕的表現技法賦予了雕塑強大的生命力的表現。浮雕的意義已不再僅僅通過純浮雕形式而體現。真正具有獨立意義的浮雕更多地存在于個別雕塑家的作品當中，浮雕作為獨立的雕塑形式發表使浮雕更能展示其自身的存在價值。