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淺浮雕與高浮雕主要應用的方面、起位、形體壓縮方面有區別。

1、主要應用反面。

多見于筆筒、香筒，壽山石雕刻中也有采用高浮雕。

淺浮雕這種技法流行于清代晚期，在刻字等方面尤為常見。

2、起位。

淺浮雕起位較低，平面感較強。

高浮雕由于起位較高、較厚。

3、形體壓縮。

高浮雕對形體壓縮程度較小。

淺浮雕形體壓縮較大，更大程度地接近于繪畫形式。

高浮雕是一種刻法，指所雕刻的圖案花紋高凸出底面的刻法，多見于筆筒、香筒，壽山石雕刻中也有采用高浮雕。高浮雕也可理解為一種下刀較深的平面陰刻，廣義上說也是深刻浮雕或深刻透雕。高浮雕以刀代筆需結合國畫的白描、工筆畫、寫意畫的創作手法。用刻刀在作品中體現白描線條的粗細、輕重、濃淡、虛實、疏密，在工筆雕鏤中體現線條的工整細膩、造型的分染層次，體現寫意線條的奔放、簡練。并根據石材特質，在整體構思上力求色彩淋漓灑脫、以形寫神，石境意在。






高浮雕的因材施藝、因色取巧，在創作過程中至關重要。我們說，“一相抵九工”就是在考慮雕刻一塊石頭時要根據石頭的形狀、色彩進行構思布局，以求得的藝術效果，一塊好的石頭用于創作，得會取舍。創作一件好的藝術品，同樣少不了一塊合適的石頭高浮雕創作步：選石審石?，F代大型浮雕作品對構圖空間和面層次都十分講究，景物的過疏過密都能降低作品的藝術品位。正如大部分藝人認為的，浮雕相石過程中，設計畫面重中之重。在完成步審石設計高浮雕創作第二步：墨繪勒線。墨繪勒線通常是先在紙上勒出要雕刻的石料的形狀，然后在這個形狀里面畫出設計的圖稿，再依照圖稿繪到石頭上。高浮雕創作第三步：鏟地分層。鏟地就是將所要表現的景物分出層次來。鏟地中，鏟除畫面空余的部位是用平口卡鑿，深度應該以顯露出里層的石色為好。將大面積的底地鏟平以后，接下來就要剔除景物間的細小空隙，這就要用到小鉆頭或者小手鑿。高浮雕創作第四步：雕刻磨光。在完成鏟地以后，藝人就要用小鏟刀和手鑿來雕刻景物。在雕刻過程中，由于比較講究近景與遠景之間的關系和關系，為了形成視覺上的變化，讓人感受到石雕的天然，就要根據景物分布的大小與前后的不同要求，雕刻的厚度有所變化，厚薄不一。以上過程都完成以后，后一步再進行磨光。