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櫥窗展示道具設計定制—展示器材演示道具

櫥窗設計設備設計（櫥窗設計給排水設計、 櫥窗設計供暖、通風、空調設計、櫥窗設計電氣設計）等。3.外部空間的規劃：可將空間擴大范圍到都市計劃、都市設計、敷地計劃、景觀設計等領域。。2 珠寶首飾櫥窗陳列設計色彩應與所展示的珠寶首飾的色彩相協調。 珠寶首飾櫥窗陳列設計色彩選擇：珠寶首飾櫥窗的色彩選擇應受展示內容和環境的制約。4.內部空間的設計：包含合理的空間規劃及室內裝修計劃。5.綜合的設計：包括標識設計、櫥窗設計物亮化設計、藝術設計、安防設計、停車管理設計、櫥窗設計等領域。

對于現代櫥窗設計的理解，還要從現代主義空間運動說起。現代主義空間設計運動是指一批建筑師、設計師和理論家開始探求20世紀的新的審美觀的運動。對大多數持這一審美觀的實踐者來說，它不單是風格，而是一種信仰。現代主義的主要特點是理性主義，以及從19世紀突然崛起的客觀精神。除此之外現代主義另外一個關鍵的含義是：‘形式服從功能’。這一口號反映了此項運動理性的、有秩序的現代設計方式。

專題式櫥窗布置它是以一個廣告專題為中心

③專題式櫥窗布置它是以一個廣告專題為中心，圍繞某一個特定的事情，組織不同類型的商品進行陳列，向媒體大眾傳輸一個訴求主題。又可分為：節日陳列--以慶祝某一個節日為主題組成節日櫥窗專題；事件陳列--以社會上某項活動為主題，將關聯商品組合起來的櫥窗；場景陳列--根據商品用途，把有關聯性的多種商品在櫥窗中設置成特定場景，以誘發顧客的購買行為。

局部色彩應圍繞整體色彩變化，局部色彩可采用相對明快、艷麗的顏色或中間色，以起到亮點或協調作用。

其他國家的設計沒有完全服從這一規則。例如瑞典和美國，創造了一種為一般民眾所接受的流行的現代風格。斯堪的那維亞和英國更是不大喜歡走極端的方式，在材料的選擇上，他們一般更喜歡使用天然的材料而不大喜歡過于幾何形的。由于20年代后期的經濟大蕭條，美國出現的一小批工業設計先鋒，把機械時代的設計應用到諸如火車、冰箱、真空吸塵器和汽車這樣一批的產品上。

銷售終端的櫥窗陳列設計—品牌應季的營銷方案

品牌塑造部分，由銷售終端的櫥窗陳列設計來傳達至目標受眾。品牌應季的營銷方案，按照時間區段劃分，新品上市計劃，重要節假日的營銷策略。品牌必然需要進行有針對性有重點陳列設計。珠寶首飾商品陳列設計的質感對比：即將不同質地的展示品或裝飾物陳列在一起，利用質感造成的視覺差異來突出展品的一種陳列方式。 設計方案的靈感來源，就可以從這些時間段的代表特征中去探究。既要明確地體現該時間區段的特點，又要新穎而不落俗。銷售終端的櫥窗陳列設計—品牌應季的營銷方案

雖然裝飾的概念是現代空間、櫥窗設計運動極力反對的，但是在這段時期里裝飾仍然起著重要的作用。流行設計經常使用建筑上的幾何形式語言，創造了一種取得高度成功的風格。（如紐約克萊斯勒大廈）因為1925年巴黎的一個名字為‘裝飾藝術展’的展覽，這一風格被命名為裝飾藝術。雖然評論家對次褒貶不一，但這并不影響裝飾藝術在30年代的風行。但，即使是這樣，現代主義者還是把它開除在外，并給它起了另外一個名稱：Moderne 。

現代櫥窗設計思想已經成為了設計師一種思維模式

在這個時期中，現代設計的思想已經成為了設計師的一種思維模式。這種思維體現在一切的生產和生活中。但隨著時間的流逝，當一個事物或一種思想不適合于當時的時代背景或是經濟環境的時候。其中包括了不同場地的各種專柜，如百貨商店或商場專柜、超市或大賣場專柜或貨架、專賣店專柜、促銷活動專柜（促銷架、促銷臺的形式）等。那么它就要被時代所遺棄了。所以，到了戰后，被視為理所當然的現代主義和它的價值受到嚴峻的挑戰。現代主義使用的方法太有限了，以至無法設計，它對機械的崇拜壓制了人類思想的發明創造力。

對于珠寶實體店的店主來說，珠寶展示櫥窗的設計是店主較為煩惱的原因之一，由于珠寶首飾的體積較小，比較難吸引注意力，這個時候就需要借助一些外物了。分享珠寶櫥窗陳列的基本知識，以幫助更好的陳列櫥窗。窗是珠寶店或專營柜的重要組成部分，美輪美奐的珠寶首飾櫥窗不僅能抓住顧客的視線，也將牢牢抓住顧客的心，任何商家都不會忽視櫥窗的設計和布置。