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遠山石有大有小，體大者當然可觀，氣勢澎湃，盈盈一拳亦能將“遠山”表現得淋漓盡致、引人入勝。如我國古代經典名石寶晉齋研山并非大物，據宋代蔡絳著《鐵圍山叢談》記載，研山“徑長尺逾咫，前聳三十六峰，皆大如手指”，清代胡樸安在《奇石記》中，感嘆寶晉齋研山“南朝半壁河山今歸何有，而獨存此一片石也”。讓蘇東坡念念不忘的歷史名石《壺中九華》也是一方遠山石，“廣袤尺余”，明代詩人潘象安詩中稱之為“片石”，但它卻將九華山仙境盡收一壺。當然，一方有模有樣、有韻有味的遠山石非常難得，得憑緣份和命運。

正所謂“石配樹而華，樹配石而堅”，除了石材自身的特性能夠對現象作用形成影響，石材的布局也是有所考究的。

以石材或仿石材安置成天然露巖現象的造景辦法被稱之為置石，置石能夠用簡略的方法，表現較深的意境，到達“寸石生情”的藝術作用。在空間組合中起著分隔、交叉、鏈接、導向及擴張空間的作用，假如置石得法，運用山石資料少，結構簡略，能夠起到事半功倍的作用。

孤置山石一般作為視野焦點或部分構圖中心。作為杰出主景，孤置選取的石材體量要大，概括線杰出、顏色杰出，具有共同的欣賞價值，石材具有透、瘦、漏、鄒、清、丑、頑、拙的特色。山石賦有改變的那一面朝向首要欣賞的方向，并利用植物與水景柔化山石的硬感，使孤置山石在環境中猶如一幅剛與柔的生動畫面。