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二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具

二胡選擇

二胡主要構(gòu)造是：琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴碼和弓毛等組成的

弓子：弓子是二胡演奏發(fā)音的關(guān)鍵工具，它的質(zhì)量對(duì)于演奏的影響極大，弓桿的粗細(xì)、輕重、長(zhǎng)短雖各有所好，但都不可過(guò)分，過(guò)輕過(guò)細(xì)則綿軟無(wú)力；過(guò)粗過(guò)重則笨拙、音噪；過(guò)長(zhǎng)則不好控制；過(guò)短則影響長(zhǎng)音演奏，因此，一般以850毫米左右為宜，用料有老紅竹、江葦竹和鳳眼竹，以節(jié)少、粗細(xì)均勻?yàn)樯掀贰?/p>

琴托： 琴托是墊在琴筒下面的木托，由較重的硬木制作，二胡有了琴托以后，使琴身在腿上更為穩(wěn)定，大大方便了下把位技巧的發(fā)揮并增加了音量。

二胡選擇工藝制作方面主要部位尺寸要達(dá)到要求

工藝制作方面

主要部位尺寸要達(dá)到要求。琴桿不能過(guò)長(zhǎng)，否則演奏時(shí)不易掌握琴的。桿體圓滑、光潤(rùn)而正直，將二胡仰放于桌上，不得有過(guò)分的偏歪現(xiàn)象。 琴筒外表應(yīng)光滑、整潔、美觀。筒內(nèi)壁不得粗糙。厚薄要一致，膠合處緊密無(wú)隙。圓形琴筒圓度準(zhǔn)確，裝飾線條寬窄一致，六方形琴筒的邊和角須勻稱。 蒙皮要松緊適度，過(guò)緊發(fā)音硬，過(guò)松發(fā)音悶。蟒皮的厚薄是關(guān)鍵，以厚薄、鱗花以花紋色澤鮮明的蟒皮為佳。皮質(zhì)表面處理應(yīng)顯得干凈，不應(yīng)有過(guò)多臘，蟒皮表面看上去有一種透亮的感覺(jué)，皮質(zhì)后面應(yīng)顯均勻白色，特別是二胡，是至關(guān)重要的，直接會(huì)影響到二胡的出聲和"前途"。

琴桿與琴筒的安裝，要求極為嚴(yán)格，它們的配合直接關(guān)系到發(fā)音的優(yōu)劣，一定要配合嚴(yán)密，不得有松曠現(xiàn)象。琴桿與琴筒配合的上下眼中心，距離琴筒前口邊緣，包括振動(dòng)膜在內(nèi)，均為37毫米～38毫米，這樣的安裝角度，才能使弦通過(guò)琴馬加大對(duì)皮膜的壓力，既能使下把位(高音)發(fā)音清晰，又便于演奏技巧的發(fā)揮。 二胡的外觀，普級(jí)品要求色澤基本一致，中級(jí)品要求光亮，品要求光亮均勻，木紋清晰。

二胡選購(gòu):拉奏手型:二胡要依靠聽(tīng)覺(jué)和手指來(lái)控制音高,達(dá)到

二胡選購(gòu)：

拉奏手型：二胡要依靠聽(tīng)覺(jué)和手指來(lái)控制音高，達(dá)到，大家平時(shí)練琴，虎口的放位尤其重要，直接影響了手型的正確與否，松弛程度，手指按音自然性，便利于對(duì)音準(zhǔn)的把握

人琴磨合到統(tǒng)一：二胡所具有的表現(xiàn)力，需要和演奏者不斷磨合，磨合好了，聲音就越來(lái)越好了，就可以很準(zhǔn)確控制每個(gè)音符準(zhǔn)確表達(dá)，從而達(dá)到人琴合一的效果。

二胡不同于其它樂(lè)器，它越拉越好聽(tīng)，越拉越有韻味。

每把琴不同的人拉音色都不同，所以尋找到自己適合自己的琴才。

二胡的敏感度和舒適度。要求有靈敏的反應(yīng),琴弓立即接觸琴弦,音

二胡的敏感度和舒適度。要求有靈敏的反應(yīng)，琴弓立即接觸琴弦，音質(zhì)純凈豐滿，不沾水疲憊倒塌；握著鋼琴感覺(jué)舒適，給演奏者一種鳥(niǎo)兒般的親和力，激發(fā)演奏的興奮感。二是二胡的控制和潛力。鋼琴可以根據(jù)演奏者的意愿自由演奏和演奏。強(qiáng)音不，弱音不空，高音不哨，低音不咽。它具有良好的可控性能和大的備用電源。像一輛性能優(yōu)異、馬力強(qiáng)大的汽車，讓駕車者享受駕駛樂(lè)趣。一輛好車能給司機(jī)一種人與車之間的團(tuán)結(jié)感，一架好琴也能給人與琴之間的團(tuán)結(jié)感。