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二胡的做工好才能手感好

，沒(méi)有好的做工，沒(méi)有嚴(yán)格精細(xì)的二胡生產(chǎn)標(biāo)準(zhǔn)做保障，要想得到好音色的二胡只能靠碰運(yùn)氣，概率就比較低了。

第二，即便是二胡音色好，如果沒(méi)有好的做工，二胡的藝術(shù)生命恐怕也很難持久。就像一位生病的歌唱家，身體不好，唱得再好，也唱不了幾天。

第三，二胡的做工好才能手感好。規(guī)格尺寸標(biāo)準(zhǔn)規(guī)范，加工精度高，整體性能才可以發(fā)揮到*佳，手感才能夠舒適，不澀不滯，靈活敏感。這樣的二胡才會(huì)讓演奏者得心應(yīng)手，收放自如。

二胡調(diào)整到適合狀況_寵物頻道

將二胡調(diào)整到適合狀況

　　無(wú)論是專業(yè)的，或者是業(yè)余的二胡愛(ài)好者，都希望自己擁有一把得心應(yīng)手的二胡。面對(duì)一把新買的二胡，首要的任務(wù)就是進(jìn)行磨合。在磨合期，關(guān)鍵的是蟒皮的磨合。因?yàn)樾旅傻那倨ひ话愣急容^硬、比較緊，需要通過(guò)不斷地拉琴，使其纖維組織適應(yīng)各種作用力的傳導(dǎo)，引起琴皮的振動(dòng)。無(wú)論是內(nèi)弦、外弦、高音區(qū)、低音區(qū)、長(zhǎng)弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習(xí)。這樣琴皮才能適應(yīng)各種力度的變化，使琴皮的振動(dòng)頻率，在不同的音高點(diǎn)上、在不同的力度下，都能夠產(chǎn)生良好的振動(dòng)效果。

每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性,就和人一樣,只有相似,沒(méi)有完

　　每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性，就和人一樣，只有相似，沒(méi)有完全一樣的。因此，要對(duì)自己二胡的特性，進(jìn)行了解和熟悉。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行整合、調(diào)整，使其達(dá)到良好狀態(tài)。我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開(kāi)發(fā)利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時(shí)就已經(jīng)定型了，其材質(zhì)和工藝決定了琴的品質(zhì)和擋次，我們已無(wú)法改變。但對(duì)千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機(jī)會(huì)、有可能去選擇、調(diào)整和改善，這就叫優(yōu)化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當(dāng)，配置合理，調(diào)整得恰到好處，就能夠把琴的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到良好的水平。當(dāng)然，這種整合、調(diào)整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經(jīng)講過(guò)，琴的品質(zhì)在出廠時(shí)，就已經(jīng)定型了。不可能指望換個(gè)好琴碼、好琴弦，就能把一支抵擋琴的音質(zhì)、音色調(diào)整到琴的水平。

好的蟒皮厚薄適中,毛刺較少,皮面平整油潤(rùn)。蟒皮的彈性

好的蟒皮厚薄適中，毛刺較少，皮面平整油潤(rùn)。蟒皮的彈性關(guān)乎二胡的音質(zhì)，選購(gòu)二胡也要注意蟒皮的彈性，也就是說(shuō)手按蟒皮有一定彈性。蟒皮不可太松，也不可太緊。一般蟒皮較松二胡音質(zhì)趨于渾厚，但二胡的蟒皮隨時(shí)間延長(zhǎng)會(huì)逐漸松弛，所以不要選購(gòu)蟒皮太松的二胡，要考慮二胡蟒皮將來(lái)的變化。這里注意的是：有些人選購(gòu)二胡，只顧聽(tīng)聲音，認(rèn)為聲音比較渾厚就好。其實(shí)，二胡蟒皮薄或者松弛，就產(chǎn)生聲音渾厚的效果。但這樣的二胡隨時(shí)間延長(zhǎng)，就可能變得聲音沉悶，失去了二胡應(yīng)有的音色。