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              發布時間:2021-07-11 09:36  

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              公墓好壞

              公墓好壞 經書有云:人死有氣,氣能感應,影響活人。這種感應是有事實根據的。古代人聚集氣使它不散失,用界水限制它不再運行,所以把它叫做風水。風水的法則,得水,能藏風是第二個要求。為什么這樣說呢?因為即使是盛大的氣運行還有它的余氣止息,雖然零散但深氣也有聚集的地方。經書說:水流在土外,叫外氣。外氣橫行成為界水,土內的生氣自然止聚,說的正是這個意思。經書又說:淺深得乘,風水自成。士為生氣,有土才有氣。氣是水,有氣才有水。所以藏在干涸燥熱的地方的氣要淺,藏在平坦地帶的氣要深。所以下葬者,要找一個有生氣的陰宅,讓生氣和不死的陰陽兩氣相結合來保護在世親人。 我國古代墓葬是一種復雜的文化現象,墓址的選擇要。自古以來,人們都很重視墓地的選擇,古人選擇墓地考慮的因素依次為:一是京城附近,其風水不消說自然是好的;二是故里、采邑或祖籍地,符合葉落歸根的傳統觀念;三是地,如任所、戰場等,這往往是格于形勢,如交通制約等;四是其他地方,如生前向往之地等。但是一般都要選擇“前有照,后有靠”的地方,即前有水流穿過,后有山峰為靠,境內層巒疊翠,就是說墓地要枕山面水。當然還有許多其它講究。如:首先,應該明確穴的來水與去水的方位,根據穴的來水與去水的方位來確定土地神位的大致方位,再根據穴的座向及分金五行配合,確定土地神位的準確方位,同時參照穴的四周環境來確定土地神位的準確方向。這樣的土地神位既符陰宅風水的形勢,又符合其理氣。使其墳墓更加符合風水要求,使其更好地蔭益子孫后代。


              公墓的風水地選擇

              公墓的風水地選擇 每當先人過世,兒孫們都想給親人找一塊得風得水的,入葬后希望先人的與大自然之靈氣共存,使早登仙界,也給辛勞一輩子的老人尋找一個好的歸宿,使安,后人享,這是中華民族的傳統習俗。 改革開放以后,城鄉殯葬改革進程加快,老人過世多以公墓形式到集中地方安葬。目前,不僅是城市,農村人也到公墓去選擇墓地。那么,怎樣才能在公墓園選到一塊好的呢?一般來說,一個好的風水格局,必須來龍氣勢旺盛,墓的兩邊要有護砂,選墓時要選一個依走向而來的生氣凝聚之處,還有與亡命納音五行之命相合的向位立分金線度,同時,明堂要大,羅城要環抱聚氣,隨龍要收到生旺之水,則為吉地。 一、選擇公墓風水的注意事項 很多人到公墓去選墓,不知從何下手,總認為風水地越高越好,認為墳葬在居高臨下的高地有氣派、地位高。一些開放商為了迎合人們選高的心理,往往價錢也要的高。其實,居高臨下或者葬墳的概念純是一個極大的誤區。墓地的風水原則是,來龍氣勢要旺,兩邊要有護砂,沒有護砂之穴地難以聚氣,往往都是兇地。正如《易經》所說“孤陽不長、獨陰不生”。若在高頂立墓,恰恰與“藏風得水”,“內乘龍氣,外承堂氣”的風水理論相違背。再者,葬在高處不僅生氣不聚,而且不能藏風得水,又受八風吹泄,《搖鞭斷宅賦》有一詩: 詩曰: 獨嶺山頭莫葬墳,孤峰獨嶺畏八風。 兩邊無有護砂衛,生氣不聚難生存。 獨陰不生陽不長,無有堂氣怎藏身。 似此布局是兇地,葬之日久無后人。


              如何選擇合適的公墓呢?

              園區右側五座山相連,圓渾起伏,猶如五顆佛珠,布局稱為“五串珠”。寓意后輩財盈滿冠,人丁興旺。 園區前方有一座山,當地人稱為“印山”。猶如武官大印,俗稱“將軍策印局”保子孫后代文、武、丁、財、貴齊全。 園內天然河道,稱“金行水”,又稱“有情水”。和放生湖相通,形成山環水抱之格局。“山主人丁,水主財”,明水暗水聚全,寓意后人有財旺、運氣旺之說。 整個園區風水格局稱之為“左青龍,右,前朱雀,后玄武,四神守護,藏風聚氣”,自然形成拱手之式,為“兩山夾一杠”的形態,是省內難得的格局。 親人離開的時候,我們能夠為親人做的*一件實際的事情,也許就是為他選擇一塊風水好的墓地了。當然,當今也有不少觀念開放的人,在自己還在生的時候,就開始為自己物色一塊合適的墓地,畢竟現在地皮漲價,公墓價格也隨之水漲船高,趁早的物色定好,將來也可以為子孫省了一些麻煩事。不過,如何選擇合適的公墓呢?天津公墓公司為您提出以下的建議。還有一種就是講究墓地風水的。傳說中選擇了一個好風水墓地埋葬親人,墳頭冒煙,會蔭庇后代的子孫,所謂的好風水,依山靠水是不錯的選擇,背后是青山,旁邊是小溪流水,這樣就構成了“風生水起”的好墓地。


              清代承襲明制,但是在陵寢制度上用“寶城寶頂”的建筑風格

              清代承襲明制,但是在陵寢制度上用“寶城寶頂”的建筑風格清代各陵的禮儀建筑設置如碑亭、石象生、隆恩殿(明代稱裬恩殿)、方城明樓等,皆按軸線展開,形成有序的空間層次。這種軸線安排是以遠景、對景為依據,并不是固定方向不變的直軸,達到“前后照應”、“返顧有情”的效應,亦與明陵的意匠相通。有關方城明樓的形制,在入關以前諸陵中有強調城堡形象的意圖,但入關以后接受了明陵設計中以隆恩殿與明樓為建筑主體的構圖。又如石象生采用動物及文武臣兩種系列,每一對石象生動物皆取立臥兩式,亦是效仿明制。四角立望柱,以強調“圣德碑亭”地位的手法,也是學習明陵神道的處理。


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