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在中國式網劇營造的世界里，我們幾乎看不到任何關于對現實的反饋和互動，我們只能看到魔幻、奇幻、古裝和宮斗，所有的角色和故事全都發生在和當代觀眾、現實乃至互聯網十萬八千里遠的某個真空地帶。如果說中國式網劇上述這些特質是滿足或迎合了觀眾——或者更地說，是中國互聯網用戶——擺脫現實的內在訴求的話，按照怎樣的觀眾造就怎樣的作品來推論的話，那么，這就意味著，中國觀眾或互聯網用戶已經喪失了對現實的關心。

及其觀眾身上，我們觀察到強烈的對立。

一方面，觀眾津津樂道并對盛行的網劇及其成功因素樂此不疲，現實、寫實以及真實性似乎已經完全被互聯網消費主義完全消弭；但是另一方面，他們卻又嚴肅認真地對其中演員、劇情乃至布景的技術漏洞進行挖掘和批判。

矛盾在于，當觀眾和市場已經決定舍棄掉現實和寫實的同事，自然而然地也就同時舍棄掉了敘事、制作的現實傳統和規制。

市場銷售經營風險，即包括電影市場銷售認知度、市場銷售顛覆性創新，市場銷售總計累計票房預計等，而傷害這類要素必不可少電影質量與電影影片宣傳策劃整體實力。大家很多地是務必從綜合服務平臺團隊整體實力考慮到，生產制造制造行業資源影片宣傳策劃整體實力等綜合型考慮到。其他風險性，包括從專業的角度分析本身是否真正地報名參加到的是電影投資，電影投資贏利盈利方法風險性等以上，希望能讓大家對電影投資究竟是什么?有哪些電影投資風險性有著一個升級的掌握，感謝大家的關注。