重慶多功能會議音響設備設備承諾守信「獅樂音響」

功放機的使用步驟——詩樂電子多功能會議音響設備設備

  1、打開電源：在打開電源前先把音樂音量，話筒音量④調為，并確定自帶播放器開關⑥處于關閉

狀態。然后把電源線接電，則電源指示燈會亮①。 2、接音頻：  音頻有兩種，一種是外接音頻輸入②，另外一種是自帶播放器輸入，其優先級是外接音頻輸入高于自帶播放器音頻輸入。      （1） 外接音頻輸入需用一根3.5mm音頻線與外界播放器連接，另外一端必須接到功     放的外接“音頻輸入” ②插孔，注意播放器的音量③應適當,否則將會燒壞功    放芯片和損壞喇叭。        （2） 自帶播放器輸入：首先把優盤或sd卡插入相應位置11、12、13，然后把播放器  開關打開⑥，啟動自帶播放器。利用紅外線遙控或播放器上的按鈕進行操作。      3、調節音量：  找到音量旋鈕（處正前方左端個旋鈕③），順時針方向旋轉即為音量增大。

認識功放的正后方裝置——詩樂電子多功能會議音響設備設備

功放的正后方：    遙控器 電源線  機插孔    揚聲器插頭   注意：1、使用前檢查電源線和變壓器線是否完好，外層絕緣皮是否有破損，若有破損則需要用電膠布粘住，防止皮膚接觸而觸電。    2、通電時不要觸碰變壓器和變壓線。                           3、使用時禁止觸碰散熱器、變壓器，防止因溫度過高而。   4、當使用耳機聽音頻時，只需把耳機插入耳機插孔，但要注意，在  使用耳機之前要控制好音量，防止音量過大而損壞耳機。一般操   作是先把音量調為，插入耳機后再慢慢增大。

獅樂音響創建于2000年9月份，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專1業廠家，榮獲“十1佳音響知1名品牌”獅樂音響專1業品牌，公司涉足產品包括：壁掛式會議音響，無線話筒   會議音響廠家 KTV音響  舞臺音響廠家等周邊設備，手拉手會議系統   5.1影K套裝 保持一貫的豪邁音色風格，以人聲美化，耐操耐用，簡易操控為主訴求，以市場為向導，提供新的臨場應用設計，創造新的消費型態，創造出更寬闊的SHILE/獅樂歌唱娛樂世界。

調音臺AUX調整——詩樂電子多功能會議音響設備設備

調音臺AUX調整：大家知道AUX主要是用來發送信號給效果器的，在一個調音臺里，假如我們從AUX6發送信號給效果器，經過效果器處理后若輸出了2路信號到調音臺的23-24路，那么此時23-24兩個通道中的AUX6旋鈕就不要再打開了，否則剛才經過效果器處理后的信號就會又流回到效果器里。由此，AUX和效果器之間就會又形成了一個循環，當環路電平增益超出一定范圍，便會產生聲反饋現象。除此以外，AUX的推子前后等問題也要注意，具體細節我以前文章里都講了多次。      

調音臺聲像：聲像旋鈕大家好想把它當作可有可無的東西，有時候我們只用總輸出的左路或者右路輸出音量時，那么聲像就要注意了，如果用總輸出右路輸出信號而調音臺通道聲像都打到左邊，那此時就造成無聲故障了，左右正好相反呀。

調音臺編組問題：對通道聲音進行編組當然是方便控制，但由于編組按鈕比較小又比較多，因此一定要仔細操作，有次我做完一個工程驗收后移交給舞廳的音響師，我把所有樂器編在1-2編組，歌手話筒編在3-4編組，當樂隊演奏時1-2編組才打開，當播放歌手CD或MD時編組1-2就關掉了，主要為了減少噪聲，但此時一個女歌手話筒聲音很小，只有空洞的效果聲沒有直達聲，我跑到調音臺那里一看原來那個女歌手話筒給編到1-2編組了，剛才樂隊在演出時1-2編組打開了，現在放CD伴奏時1-2編組關掉了女歌手話筒自然就沒有聲音了，于是我趕快把女歌手那個通道的3-4編組按下去，同時把1-2編組按上來故障就排除了，關于這個方面的失誤我想很多音響師都有過；還有些的調音臺還帶有編組靜音功能，比如我們想把調音臺1-10通道編到編組靜音1，當按下編組靜音1總按鈕時，1-10通道就被靜音了。因此在具有此功能調音臺上做編組靜音操作時一定看分明了

使用均衡器調整聲反饋： 很多音響師都會有一個困惑：調整聲場和調整聲反饋難道不是一回事嗎？為什么還要把兩者區分開來呢？實際上兩者當然有區別，雖然調整步驟和方法是一樣的，但其達到的目的和效果是不一樣的。調好聲場只是找到了這個聲場的不足并予以優化、處理，而沒有辦法解決大部分話筒的聲反饋。簡單來說調整聲場針對的建筑物；調整、抑制聲反饋針對的基本上是話筒。假如一個舞廳的音響系統中使用了6只話筒，然后這個舞廳又有三個舞臺供演員演出，再設想下假如這6只話筒又不是同一個品牌，且它們的參數又各不相同，想想在這種情況下要完全避免回輸會有多么困難，我們可以通過以下的方法盡量減少和避免聲反饋。 首先把所有的話筒分類，選出經常使用的幾只話筒，假如我們選了2只AKG的話筒，2只SHURE的話筒，然后再用像調整聲場一樣的方法來調整聲反饋：  1、比如我們可以先拿一只SHURE的話筒，把它固定在話筒架上，分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個500Hz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個630Hz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個800Hz主要回輸點。

2、然后再拿一只AKG的話筒，把它固定在話筒架上，再分別在三個舞臺范圍內尋找回輸點，假如我們在a舞臺區域內找到了一個1.25KHz的主要回輸點；在b舞臺區域內又找到了一個2.5KHz的主要回輸點；在c舞臺區域內還找到了一個3.15KHz主要回輸點。這樣就是用兩種話筒在3個舞臺區域內就一共找到了：500Hz、630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz這6個回輸點 ，然后再在均衡器上把這些點按照回輸大小的程度，衰減3-9個dB。當然這三個舞臺區域內在同等話筒音量情況下，可能a舞臺回輸厲害發現3個點，而b舞臺和c舞臺連一個回輸點都沒有，所以要根據情況靈活調整。

啟動時間(ATTACK)的調整：啟動時間快速一點會好些，否則會影響音樂的特性。綜合來說，啟動時間應在50ms-80 ms之間較合適。啟動時間就是指當信號電平超出我們所設置的閾值(THRESHOLD)電平時，壓限器在多長時間內開始工作，就好像一個水閘在多長時間內可以打開。如果啟動時間速度太快，可能會稍微影響音樂音頭的動態和力度；如果啟動時間太慢，又會影響音樂的自然程度和瞬態，還會產生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調到啟動時間較短一點好,一般調整在類似時鐘10點和12點的位置。 

恢復時間(RELEASE)的調整：恢復時間恰恰相反，需要慢一點，綜合來說在400ms-600 ms之間較合適。通常來說恢復時間都要稍微長一點，否則音樂會產生跳躍感和突兀感，但也不能太長，否則過長就會影響到下一個音樂信號的正常狀態，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，正常時一浪接著一浪很有規律很自然，如果浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了浪，那兩個浪花互相撞擊就顯得沒有規律沒有層次感了。上面我還舉了一個打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當然也不行了，需要掌握一個度，在合適的時候閉嘴。這方面具體設定還要參考啟動時間(ATTACK)和音樂特性進行合理的調整,一般調整在類似時鐘13點和14點的位置。