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              張家口陶藝圖片量大從優(yōu)“本信息長(zhǎng)期有效”

              發(fā)布時(shí)間:2020-12-16 18:09  

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              ?現(xiàn)代陶藝對(duì)精神審美的影響


                傳統(tǒng)陶藝多受制于、政治或自然而不大自由,這些局限性導(dǎo)致了傳統(tǒng)陶藝的圖式化、工整化和無(wú)個(gè)性化。它的審美范疇也僅僅在實(shí)用的框架中回旋而無(wú)所突破。肖像雕塑,顧名思義,要以表現(xiàn)人為要旨,要通過(guò)人物永恒的瞬間,成為凝固的文學(xué)或音樂(lè),讓這永恒的瞬間以其博大精深的內(nèi)容,揭示出一種哲學(xué),一種真理,一種民族精神的文化內(nèi)蘊(yùn),進(jìn)而表現(xiàn)出藝術(shù)家深邃的思想和生命的向往。“實(shí)用審美”因而成為過(guò)去社會(huì)中主流審美的方式。而現(xiàn)代陶藝在高度發(fā)達(dá)的社會(huì)生產(chǎn)力和高揚(yáng)個(gè)性化精神旗幟下,逐步顛覆了純實(shí)用審美的藩蘺,開始向“精神審美”的方向升華。陶藝家及愛好者對(duì)所創(chuàng)作的陶藝作品賦予了大量的個(gè)性化造型方式,形成了充滿豐富內(nèi)涵意義和情感內(nèi)容的全新造型模式,表現(xiàn)出巨大的精神審美功能,使現(xiàn)代陶藝在總體趨勢(shì)卜推動(dòng)了與現(xiàn)代社會(huì)審美判斷的貼近,成為一門具有嚴(yán)肅意義的、自由的藝術(shù)。



              ?現(xiàn)代陶藝對(duì)普及陶藝教育的影響

              在傳統(tǒng)陶藝的教育中,一個(gè)顯著的表現(xiàn)就是嚴(yán)格的師承和名窯流派。陶瓷藝術(shù)的奧秘被保藏在歷代傳承的手工模式之中,深藏在從配料、成型、裝飾到燒制的個(gè)體體驗(yàn)之中,充滿了深不可測(cè)的神秘性。陶藝教育的普及,不僅給現(xiàn)代陶藝本身的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力,使陶藝被更多的人所接受,而且民眾素質(zhì)的提高、對(duì)文化藝術(shù)的普及和發(fā)展都有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義。而現(xiàn)代陶藝的“離經(jīng)叛道”,使陶藝的神秘面紗被揭開,越來(lái)越多的人已經(jīng)開始認(rèn)識(shí)并熱愛上這門藝術(shù),越來(lái)越多的中小學(xué)開始了陶藝普及教育,專業(yè)院校也相應(yīng)設(shè)置了陶藝專業(yè)。因?yàn)椋绕饌鹘y(tǒng)的圖畫課,現(xiàn)代陶藝更有具體性、可視性和創(chuàng)造性。陶藝教育的普及,不僅給現(xiàn)代陶藝本身的發(fā)展注入了強(qiáng)勁的動(dòng)力,使陶藝被更多的人所接受,而且民眾素質(zhì)的提高、對(duì)文化藝術(shù)的普及和發(fā)展都有相當(dāng)?shù)默F(xiàn)實(shí)意義。


              雕塑---動(dòng)物雕塑

              動(dòng)物雕塑一直是藝術(shù)家的熱門題材,材質(zhì)和技法也是豐富多樣,也有很多藝術(shù)家喜歡用A材質(zhì)模仿B材質(zhì)效果,次瓦是分享和陶瓷有關(guān)的一個(gè)訂閱號(hào),所以今天給大家分享的是利用陶瓷來(lái)模仿鐵石質(zhì)感的作品。

              Sharon Stelter的陶瓷雕塑是小編記憶深刻的,早在我做創(chuàng)意陶瓷網(wǎng)的時(shí)候就已經(jīng)分享過(guò),這些動(dòng)物給我很憨厚的感覺,形態(tài)卻非常的優(yōu)美靈動(dòng),讓視覺與質(zhì)感有個(gè)比較大的反差對(duì)比。


              抽象雕塑的發(fā)展歷史

              次后,在歐洲出現(xiàn)了發(fā)展得非常充分的抽象雕塑。正是這些區(qū)別,使陶藝家們不斷變換制作手法,將暗示、隱喻、象征、聯(lián)想等手法視覺化,將寓意在作品中的精神價(jià)值和表現(xiàn)個(gè)性經(jīng)驗(yàn)的語(yǔ)言作為關(guān)注對(duì)象,沖破封閉的世界,將感覺直接指向現(xiàn)代文化的各個(gè)空間。戰(zhàn)后,在西方國(guó)家中,抽象雕塑成為城市環(huán)境藝術(shù)的主要內(nèi)容和形式,與城市規(guī)劃、環(huán)境規(guī)劃、現(xiàn)代建筑,特別是大型公共建筑——大學(xué)、圖書館、歌劇院、政府機(jī)構(gòu),以及商業(yè)中心、銀行、商業(yè)辦公大樓、購(gòu)物中心等等緊密聯(lián)系,因此,抽象雕塑與抽象繪畫不同,它已經(jīng)成為公眾藝術(shù)的主要內(nèi)容,因此沒有一個(gè)起伏的發(fā)展過(guò)程,而維持著持續(xù)的穩(wěn)定發(fā)展。


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