人物城市雕塑常用指南 鼎泰雕塑廠家

人物城市雕塑

城市雕塑  城市中的人物雕塑司空見慣，但是在何處放置誰人的雕塑則是一個重要的決策，它既是政治問題，也是地理問題。據報道，城市雕塑，今年1月14日，廣場上矗立起孔子像。我雖沒有看到該雕像，但是卻讀到多篇熱議文章。樹立孔子雕像是為了彰顯中國立志弘揚中華傳統文化的決心，反思西方文化的大肆，回歸中國民族文化傳統。顯然選擇孔子是因為他代表著一種文化，選擇廣場是因為那里是國家政治的象征空間。將孔子像放置在國家政治象征空間中，表明了儒學的地位。就連雕像的高度（9.5米）暗含著的空間隱喻。
雕塑是造型藝術的集中表現，傳統雕塑更是在特有的傳統文化語境下，塑造了眾多經典的形象，在悠久的探索發展歷程中，傳統雕塑以應物象形為主要造型觀逐漸形成了獨特的語言表現體系，雕塑的形神韻態都需要通過具體的雕塑語言來表現。無論是中國的雕塑匠人還是西方的雕塑家，都為世界雕塑藝術的發展做出了杰出的貢獻，雖然東西方意識文化背景有所不同，但是在雕塑語言上卻異曲同工，都需要視覺、知覺和想象力在梯形傳渡中的結合。


盡管雕塑造型設計是一門歷史悠久的藝術形式，但變革或變異歷來是這門藝術形式歷史發展過程中的重要特征，在當前特定時代語境下，現代雕塑造型設計藝術所面臨的時代環境區別于任何歷史時期，這從本質層面上決定了現代雕塑造型設計藝術實現優化創新的歷史必然性，也是時代向現代雕塑造型設計藝術提出的時代命題，需要各相關主體的高度重視和積極探究。這方面的主題研究近年來得到了學界的高度重視和持續關注，一大批相關的主題研究成果不斷涌現，不同的研究主體從各自差異化的研究視角對現代雕塑造型藝術這一宏觀命題進行了卓有成效的專題研究，而在多元化的研究成果中，吳順平老師編著的《現代雕塑設計與技法》一書具有代表性，是一本匯集學界重要研究成果的著作，本文將對該著作進行較為系統的闡述和評析。




















我國城市雕塑真正的發展應該是開始于新中國以后，伴隨著城市化的進程而隨之不斷出現。而真正意義上的現代都市雕塑和公共藝術，也是在20世紀七八十年代才開始興盛于國內城市。但是由于近代的中國，遭受太多的和紛亂，導致很多傳統藝術的斷層，在這期間努力學習西方的藝術體系，造成對藝術形式的激進學習，而形成了很多藝術上的沖突和創作源泉上的單薄。這種歷史原因造成的結果，使得很多城市雕塑作品首先從創作的立意層面上，就不夠有思想性和藝術性，沒有強烈的生命力去觀眾。一件無法引起觀眾注意的作品，也說明其缺乏和該城市共鳴的





















文化內涵。