南寧學習古琴中心品牌企業「音妙藝術傳播中心」

中國古琴藝術對世界音樂發展起到了舉足輕重的作用，它憑借著自己獨特的魅力征服了世界各國的藝術家。欣賞古琴演奏，你看不到跌宕起伏的肆意奔騰，只有那種平靜的大氣。古琴藝術往往與詩歌緊密聯系在一起，古詩詞的吟唱需要古琴來配合，吟唱中的抑揚頓挫與琴的演奏相一致。同時古琴的演奏又與國畫的審美觀相統一，追求一種大氣磅礴的意境。這種譜不記節奏，給演奏者打譜預留較大的再創造空間，雖較難，但如認真按照這種減字譜指法要求，深入體會原作者創作意圖，還是能得到古琴之道，大道相通，小途略異，風格各領，殊途而同歸的結果。在古琴藝術中，詩歌繪畫都與古琴相互融合在一起，你中有我，我中有你，更加體現出古琴藝術的包容性與內涵所在。

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古琴藝術在中國音樂歷史發展上占據了重要的歷史地位，然而在歷史長河的沖刷下，中國古琴藝術在清朝之后逐漸開始向西方化的方向發展，古琴藝術曾經瀕臨消亡。直至上個世紀的30年代中期，今虞琴社成立，并提出了復興中國古琴藝術的建議。 2003年，中國古琴藝術被納入“世界口頭非物質文化遺產”.古琴藝術開始被越來越多的人所熟知。在中國的很多高等音樂學府，古琴已經成為了一項重要的音樂專業，被歸入民族器樂系。而琴人借助琴道要達到的修身的目的，其實就是努力提高、完善自己的人格，使個人修為達到一個較高的境界。中國古琴藝術經歷了千百年風霜的洗禮，不同的地域風情和人文性格，使其融合了中國大地上各具特色的民族特點，形成了許許多多的古琴流派。

唐代的曹柔發明了一種記譜法一一‘減字記譜法”，這種方法對記錄古琴譜起到了重要的作用.為古琴藝術的傳承、流傳做出了巨大貢獻。這種記譜方法，給古琴藝術的發展帶來了很大的靈活性，不同派別不同風格的古琴家可以根據自己的審美觀點或者不同的地域文化特色，對演奏的節奏加以靈活變化，這樣的記譜法方式也給后人創作留下了自由發揮的空間，以適應不同歷史階段和不同地域文化的藝術家的審美特點。總之，減字記譜法的出現是自然發展的規律，適應了當時的歷史潮流，具有一定的科學性，滋生出了眾多的古琴流派，而這正體現了中國古代的音樂教育提倡自由發揮和個性創作的特點，對當今的音樂教育提供了參考模板。要反復思考一首曲子的曲情、曲意，反復體會輕、重、緩、急、抑、揚、頓、挫的表現是否得當，還要不斷的校正自己的表現是否偏離了古琴中正平和的審美觀。現代的音樂教育也應該提倡音樂創作和個性發展，為大眾的音樂學習提供一個自由發展的空間。