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前期要對陳列館陳列的內容做詳細的資料收集，對陳列的內容有一定的了解后提煉出陳列重點，專柜道具制作，再整理資料做出陳列的策劃方案，在策劃方案中心思想的引導下進行設計；

在設計上要求具有邏輯性、時間上的連續性和持久性。邏輯性靠陳列策劃方案展現，持久性靠的就是設計的藝術效果。另外在整體設計上還要考慮到參觀者的走線、館內的照明采光、陳列物的安全、觀賞效果、參觀者休息等各方面的因素；

道具設計需要電影美術師去好好地分析劇本。了解故事發生的時間和空間，查閱資料文獻上的歷史狀況，收集符合劇本的素材進行設計，后通過一些工藝手法把設計的東西制作出來并還原于故事特定的空間和時間。道具設計應力求吻合歷史背景，符合當時的社會生產力發展水平，在電影《大明宮》中勇武剛毅的李氏一族馬上得天下，剛健豪放的性格被反映到造型藝術上就形成厚重的體塊，剛勁的線條。整體而少分割的大氣形體和有很多的小分割的明清繁瑣裝飾應不同，因而在道具的設計上體現大氣的唐風就是減少分割，圖案以完整大面積的形式出現，特別是裝飾圖案更是不做太多小分割，而著重強調它的“大氣”。在《英雄》中出現的秦漢時期則感覺似出土一樣，粗獷拙樸的造型，粗線條的裝飾風格都是屬于那一個特定的時代背景和地方特色。

在道具形態的設計上，應以強化視覺效果為首位，不拘泥造形的寫實。象一些虛擬的電影故事，它是沒有真實道具可以使用的，必須要根據故事的本身去設計道具，《指環王》中精靈所處環境中的道具是華麗的盔甲和雪白的戰馬，住處的道具都是金光閃閃，就象在童話里一般：人類則披著象歐洲古代一身的冰冷而厚重的盔甲和重顏色的馬，高大雄偉道具讓人能看到人類的文明和文明給人類的思索：矮人和人類是不一樣的，沒有鎧甲和有的是各種農耕器具和豐富自己安逸生活的器具：半獸人則是黑暗的代表，一身的邋遢的鎧甲，蓬亂的頭發扭曲的五官，黑色高大的城堡等。

電影作為表現藝術,同其它藝術一樣受到民族文化影響,歷史題材電影的主題展開需呈現該類型電影場景獨有的藝術特征,緊緊圍繞主題內容還原其歷史真實性和展現文化民族性。我國古典文化精粹的敦煌壁畫中就有大量美麗的色調,如古銅調、棕調、土紅調、調、偏藍調、偏綠調等等,電影道具色彩設計時就可以從此入手,在《十面埋伏》中美術師把其中的藍綠色調運用在富麗堂皇的牡丹坊造型中,獲得極大成功。牡丹坊只是在局部場景中使用了敦煌壁畫色調,在電影《大明宮》中則借鑒的更為廣泛,作為一部具有歷史意義的大型記錄片,《大明宮》深厚的人文色彩相當濃郁,在道具色調的設計上大量參考唐朝壁畫、拓本 的資料,道具主色調的變化伴隨該片的故事發展而變化,屏棄艷麗浮華的脂粉氣息,追求淡雅溫潤的文人情懷,運用不同的色調來演繹唐王朝的興衰。