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紫銅浮雕紅木屏風(fēng)所鑲嵌畫面是精選紫銅浮雕畫面，座框采用名貴系列紅木為材料，純手工精雕細琢而成。該產(chǎn)品通過紫銅浮雕與紅木工藝的結(jié)合，選材名貴、用料考究、做工精細品味高雅、具有極高的觀賞價值和收藏價值，屬現(xiàn)代屏風(fēng)之驕子。古希臘是一個泛神論的國家，建造大規(guī)模的神廟是出于對神的崇拜，這些神廟成為浮雕的主要載體。掌握工藝要點才能制造出好的作品：

      一、、買回來的原木不能直接進行干燥，要先進行鋸材。鋸材時要根據(jù)所制屏風(fēng)的尺寸量體裁衣，長短搭配、綜合利用，并且要注意木材紋理的方向。假如鋸材時敷衍了事，就會造成嚴重浪費和材質(zhì)搭配不當(dāng)。

     二、干燥一般分兩階段進行，首先進行預(yù)干，預(yù)干一般采用自然氣干，放在院內(nèi)通過空氣流動和水分蒸發(fā)來達到氣干的目的，使紅木的含水率降低到百分之20—30之間。氣干之后，再放入專門的紅木干燥設(shè)備內(nèi)進行干燥處理，要求干燥至水分含量在百分之 8—12間。浮雕制作木工工序又分為以下6個步驟：1、畫設(shè)計圖和列材料單木工根據(jù)家具形狀畫出制作圖，然后根據(jù)制作圖計算并列出一個材料單，材料單中需要精細列出這件屏風(fēng)所需木材的數(shù)量和尺寸。

     三：木工工序

     板材干燥完成后，就可以進入正式的制作工序了。這一步是紅木家具制作主要的步驟，也就是紅木屏風(fēng)制作廠家所說的木工工序（有些地區(qū)習(xí)慣將開料與木工分開稱為兩個大的工序）

浮雕制作木工工序又分為以下6個步驟：

     1、畫設(shè)計圖和列材料單

     木工根據(jù)家具形狀畫出制作圖，然后根據(jù)制作圖計算并列出一個材料單，材料單中需要精細列出這件屏風(fēng)所需木材的數(shù)量和尺寸。

     2、選料開料

     俗話說：“三分料，七分工”，一件紅木屏風(fēng)選料的好與壞，直接影響屏風(fēng)的使用壽命和美觀與否。選料和配料工序主要是根據(jù)屏風(fēng)制作的不同部位，選擇合適的材料，一般要注意木材的紋理、顏色和用材的大小。

選好料后，先把白皮和兩端不能用的殘料截下來，然后根據(jù)料單的尺寸把截好的板材再次開成規(guī)格料，開料時要順著木材紋理的方向，并且力度要勻，以保證開出的料平整美觀

     3、刨料

     開料之后的木材需要進行刨平。刨平的時候一定要順著木材紋理的方向進行平刨，并且用力要均勻。刨平加工好的精料要按照相同的規(guī)格碼放在一起，避免存放時間過長，對精料產(chǎn)生擠壓變形。

     4、開榫鑿眼

     刨平后的精料就可以進行開榫鑿眼。紅木家具的各部件就是用榫卯結(jié)構(gòu)連結(jié)的。榫卯結(jié)構(gòu)是榫和卯的結(jié)合，是木件之間多與少、高與低、長與短之間的巧妙組合，可有效地限制木件向各個方向的扭動，不會造成木材撐裂，較好地保證了家具的整體性，也大大提升了紅木家具的內(nèi)在品質(zhì)。錘頭和鏨子的應(yīng)用則是全部鍛銅工藝的重要，這亦是“鍛銅“又被稱作“鏨銅”的緣故。

每一個榫頭和卯眼都有明確的固定鎖緊功能，在整體裝配時能有效地分散家具的承重力，而且在家具的外表上根本看不見木材的橫斷面，只有憑借木材紋理的通斷不同，才能看到榫卯之間的接縫。這些工藝精巧的榫卯結(jié)構(gòu)，構(gòu)成了硬木家具獨特的工藝特色。

它可以根據(jù)需要隨意擺放移動,與室內(nèi)環(huán)境相互輝映。以往屏風(fēng)主要起分隔空間的作用，而現(xiàn) 在更強調(diào)屏風(fēng)裝飾性的一面，既需要營造出“隔而不離”的效果，又強調(diào)其本身的藝術(shù)效果。它融實用性、欣賞性于一體，既有實用價值，又賦予屏風(fēng)以新的美學(xué)內(nèi)涵，是具有民族傳統(tǒng)特色的手工藝精品。作為印度早期藝術(shù)的巴爾胡特宰堵波的圍欄浮雕，可謂這一時期的重要作品。    

起初我們先祖的家居陳設(shè)是非常簡潔的，隨著社會的發(fā)展，人們的物質(zhì)生活逐漸豐富起來，而審美觀念也發(fā)生了巨大的變化。于是，家具中的屏風(fēng)制作也應(yīng)運而生了。很早大多放在床后或床側(cè)，后逐漸由固定的發(fā)展為活動的，式樣和功能也不斷出現(xiàn)了各種變化。屏風(fēng)的誕生，開始是專門設(shè)計于皇帝寶座后面的，稱為“斧鉞”。它以木為框，上裱絳帛，畫了斧鉞，成了帝王的象征。《史記》中也記載：“天子當(dāng)屏而立”。當(dāng)人們發(fā)明線刻，意欲以巖石等硬質(zhì)材料固定和保存這些形象時，的浮雕便產(chǎn)生了。經(jīng)過一段漫長時間的發(fā)展，屏風(fēng)開始普及到民間，走進了尋常百姓家，成了古人室內(nèi)裝飾的重要組成部分。

鍛銅浮雕保養(yǎng),其放置的位置、環(huán)境也是 需要考慮的一點,應(yīng)該將其放在干凈沒有灰塵的地方,而且溫度不要太高,濕度也要符合放置的條件;放置過程中經(jīng)常清理其上的塵土,使用干凈軟-一些的布料擦拭 ,針對-些不易擦洗的地方也要小心去掉上面的灰塵,在清潔的時候注意不要造成破壞;長時間暴露在空氣中,表面的光澤難免會發(fā)生變化,可以用棉絲材質(zhì)的布擦拭表面,提升光澤。這些顯然出自不同學(xué)派藝術(shù)家之手的浮雕間板，盡管雕刻風(fēng)格和手法各不相同，但都能將多樣豐富的內(nèi)容巧妙、得體地安排在特定的平面空間中，沒有生拼硬湊之嫌。