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              大型琉璃磚直銷在線咨詢「在線咨詢」

              發(fā)布時(shí)間:2020-12-04 20:59  

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              『 玻璃的概念 』  

                 玻璃,一般是以多種無機(jī)礦物(如石英砂、硼砂、硼酸、重晶石、碳酸鋇、石灰石、長(zhǎng)石、純堿等)為主要原料,另外加入少量輔助原料制成的,其主要成分為二氧化硅和其他氧化物。

                 玻璃中基礎(chǔ)的成員是平板玻璃,平板玻璃是指未經(jīng)其他加工的平板狀玻璃,按生產(chǎn)方法不同,可分為普通平板玻璃和浮法玻璃,它是進(jìn)一步加工成其他種類玻璃的原片。

              『 玻璃的肌理 』

                 玻璃的肌理,由不同的肌理工藝加工而來,大致可分為酸洗、蝕刻、拋光、噴砂、磨砂、壓花、凹蒙等,肌理豐富多變難以計(jì)數(shù),小編選以下幾種與大家共賞。

              (1)水波紋:如水紋一般恣意流淌,仿佛外面一直在下雨,給人霧氣繚繞的朦朧質(zhì)感。





              不過,

              琉璃在中國(guó)同樣有著深厚的歷史,

              早的琉璃制品可以追溯至西周時(shí)期,

              而到了春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期,

              琉璃制品已經(jīng)十分流行。

              甚至于越王勾踐劍劍格

              和吳王夫差劍劍格上所鑲嵌有琉璃。

              中國(guó)古代制作琉璃的材料,

              是從青銅器鑄造時(shí)產(chǎn)生的副產(chǎn)品中獲得的,

              經(jīng)過提煉加工然后制成琉璃。

              琉璃的顏色多種多樣,

              古人也叫它“五色石”。

              春秋末期、戰(zhàn)國(guó)初期所制琉璃珠多為球形,

              并不規(guī)整,有個(gè)像扁方形或扁鼓形。

              其飾紋簡(jiǎn)單,采用西亞常用的幾何圖案,

              紋飾風(fēng)格是獨(dú)樹一幟的,

              與同期中國(guó)玉器或金屬器物上傳統(tǒng)的

              云紋、蟠螭紋和龍、壁邪等圖樣大不相同。

              ▲戰(zhàn)國(guó)琉璃珠

              實(shí)際上,

              在漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中,

              琉璃的名稱、制作材料乃至成分等等,

              都會(huì)隨著歷史的變遷發(fā)生變化。

              漢代之后,西方吹制技術(shù)傳入中國(guó),

              中國(guó)琉璃工藝逐漸進(jìn)入轉(zhuǎn)型期。

              造型與當(dāng)時(shí)流行的漆、銅、陶器形一致,

              如玻璃動(dòng)物、耳飾、帶鉤、

              各色珠管、佩飾、玻璃容器、聚光鏡、

              平板玻璃窗等,實(shí)用器品種極為豐富。




              “少就是多”,這句話似乎帶著中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)與哲學(xué)的意味,就像是國(guó)畫大師畫卷上那引人遐想的一處留白。當(dāng)然,密斯并沒有東方人的悠閑怡然,有的只是德國(guó)人的嚴(yán)謹(jǐn)理性。“少”,不是空白而是精簡(jiǎn);“多”,不是擁擠而是。密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu),但又不受結(jié)構(gòu)的限制,它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生,反過來又要精心制作結(jié)構(gòu)。密斯曾經(jīng)對(duì)他的學(xué)生這么說:“我希望你們能明白,建筑與形式的創(chuàng)造無關(guān)。”1929年巴塞羅那世博會(huì)的德國(guó)館就是這樣一個(gè)例子,在這個(gè)建筑上人們見不到任何一件附加的多余東西,沒有雜亂的裝飾,沒有無中生有的變化,更沒有奇形怪狀的擺設(shè)品,有的只是輕靈通透的建筑本身和它里外連續(xù)流通的空間。

              流通空間與開放空間毫無疑問,巴塞羅那世博會(huì)的德國(guó)館對(duì)歐洲建筑界的影響是巨大的,因?yàn)楫?dāng)時(shí)的學(xué)院派建筑師,或多或少受到了西方古建筑流派的定義和限制,而這種流動(dòng)的,貫通的,隔而不離的空間給以往或封閉或開敞的空間定義開創(chuàng)了另一種概念。巧合的是,“流通空間”與中國(guó)傳統(tǒng)的造園藝術(shù)似乎有著驚人的共通性,但是密斯本人卻從來沒顯露過對(duì)中國(guó)文化的興趣。只不過,流通空間與中國(guó)的造園藝術(shù)還是存在著差異性的,因?yàn)槊芩沟牧魍臻g是理性的,秩序的室內(nèi)空間,而重要的是,這種靜止的空間目的性是實(shí)用;而中國(guó)園林的空間則是有意營(yíng)造的,自由的,是一種流動(dòng)的以觀賞性為目的的室外空間。


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