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新聞類題材，重大事件如 93 ，火箭發射等，現場肯定都會采用 4K 甚至 RAW 格式進行素材保留。

考慮到 4K 拍攝在景深方面相比于高清更淺，對于焦點的把控難度比高清拍攝更大，35mm 大畫幅 4K 攝影機與電影鏡頭的組合應該說并不適合傳統新聞類的拍攝。鑒于此，2016 年也發布了肩扛型和手持型的 4K 攝錄一體機，采用了1英寸或2/3英寸相對較小畫幅的成像器件，搭載大倍率變焦鏡頭，無論是景深還是變焦范圍，都更加適合新聞類題材創作，相信今后會有更多新聞題材的4K作品出爐。

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另一大變化，來自于 4K 制作系統的技術變革，IP 化思路，來取代現有基帶 SDI 信號傳輸，已經被各大廠家支持，但各個廠家基于自身技術和設備特點提出了不同的標準，如何相互融合，是當前需要解決的問題。

雖然理論上已經有了融合方案，但是依然需要更多測試來證明穩定性。也是因為對于 IP 技術應用的陌生和對安全播出系統穩定性的顧慮，已經有國外用戶和部分廠家開始重新考慮 12G-SDI 的解決方案。

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互聯網思維浪潮下，編劇的創作空間還剩幾何？是要原創還是要IP？日前在“2016派樂盟論壇”上，不僅揭開了的好萊塢電影、美劇的運作流程及編劇行業構造，而且就編劇行業的未來走向，展開了深入的探討與前瞻性預判。  

隨著資本的進入，大IP盛行給原創編劇帶來很大壓力，在編劇工籌不斷攀升的今天，編劇們所面臨的挑戰卻也是日漸增加，更多“外行人”的指手畫腳，令眾原創編劇感到困惑和苦惱。編劇彭三源對此表示，IP不是，投資方的考慮她完全能夠理解，所以有時候編劇僅僅是一個項目的執行者而不是創作者。具有多重身份的彭三源，也從制片方的立場出發不點名吐槽不靠譜的編劇。

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一般來說，影視劇的成本主要集中在演員、導演、道具、后期制作、宣發等幾個方面。

其服裝、化妝、道具、就占到了60%；、剪輯、配音等后期制作也是影視劇制作成本中的重要一環，尤其是電影制作是后期制作當中也是燒錢的一環，無論是好萊塢大片還是高產大片，的對電影的效果至關重要。宣發環節，一切附著流量的載體，電影宣傳都不會錯過，傳統媒體、新媒體、各類平臺、落地活動等，無疑花費巨大。

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