木質(zhì)宣傳欄制作價格合理 精工設計實木發(fā)光牌匾

講解實木牌匾制作基本流程

（1）實木牌匾描復字樣：

將書法字樣按要求描復到物面上的工作叫放樣。而另一方面是覺得做不了，標牌劃設計需要有建筑、規(guī)劃、景觀的知識背景。其關鍵是字體必須排列絲毫不差，這樣才能描復正確，字體不變形。安裝字樣，字與字之間要間隔相等，兩端留空要大于字距，上下要居中，間距適宜。字樣安排好后，將匾、牌置于1.5米以外，與又目成同一水平高度進行目測檢查，觀察字樣排列是否端正，有無差錯，確認合適后可以開始描復。描復出來的字體清晰可見，所用色粉應與工作面的顏色成明顯反差。所有的字勾勒完畢，不要忙于拿去樣紙，可依次揭去樣紙。為防止色粉字跡因磨擦等原因變得模糊，可用不著鉛筆沿字跡輪廓線仔細描繪一遍。

復寫紙描復法：

將字樣在物面上排列合適，下襯復寫紙，用鉛筆沿字休輪廓線復描。此法操作簡便，適用于透明涂飾的物面上描復字。當采用透明涂飾物，不能用復寫紙描復字，因為復寫紙容易在飾面上留下痕跡。

（2）刻字：

刻字工具有刻刀和木工鑿，有多種規(guī)格，市場有售。產(chǎn)品尺寸和顏色可自訂，材料可多選，有紅木、杉木、花梨木、高密度板等等多種木料，客戶也可自備木料和書法字體或圖案。刻刀也可以自制，簡單的方法是將厚度為1.5mm左右的鋒鋼鋸截成長條（長度及寬度可根據(jù)需要而定），在一端磨出刃口（單面刃或雙面刃），為使握刀舒適，可在自制刻刀的刀身上纏以布條之類，保護手和手指的皮膚。

在進行完上述步驟之后，接下來的工作就是給字體上色上漆，且每一次上漆之后必須充分晾干才能進行第二遍上漆，這就是為什么制作實木牌匾周期較長的原因。不僅是形態(tài)如此，整個系統(tǒng)的造型色彩、材質(zhì)工藝都要保持統(tǒng)一的特征，只有這樣才能有利于人們的快速識別。市場上就有部分商家為了快速交工，減少上漆次數(shù)，快速交付，這樣的實木牌匾不宜長久保存，容易褪色掉色。

木制牌匾的制作工藝

(一）木頭的特性及選材木頭有的松軟、有的粗硬，一般木頭松軟的易雕，粗硬沉重的難雕。標識設計好壞=建筑背景 適合環(huán)境 空間結(jié)構(gòu)標識不再是簡單的一排字和幾個箭頭，而是看得見摸得著的會呼息的導向物。木質(zhì)堅韌、紋理細密、色澤光亮的稱之為硬木，如紅木、黃楊木、花梨木、扁桃木、榔木等，具有雕刻的全部優(yōu)點，是雕刻的上等材料，適合雕刻結(jié)構(gòu)復雜的、造型細密的作品，而且在制作過程中和保存時不易斷裂受損，有很高的收藏價值，只是雕起來比較費工夫、容易損傷刀具。

比較疏松的木質(zhì)適合初學者用，如椴木、銀杏木、樟木、松木等。配料：根據(jù)木質(zhì)標識牌的產(chǎn)品質(zhì)量要求和特點來選擇樹種、紋理、顏色等。這類木材適合雕刻造型結(jié)構(gòu)簡單、形象比較概括的作品，雕鑿起來也比較容易，但因其木質(zhì)軟、色澤弱，有的需要著色處理，以加強量感。有些木紋比較明顯而且變化多端，如：水曲柳、松木、冷杉木等，就可以巧用木紋的流暢、木紋的肌理，作一些較抒情的作品。一般說來，造型起伏越大，木紋的變化越豐富，也就越有味；造型的形狀動態(tài)越婉轉(zhuǎn)、流暢，木紋走向的效果也就越是理想，以至出乎意料的好看，極富裝飾性。當然，這種木材的造型設計應是以高度概括為主，過于復雜和過于小的體積，不僅會破壞木紋，還會造成視覺上的反差。所以在創(chuàng)作一件作品之前，首先要對木材有所認識，選擇適合于所表現(xiàn)的材料十分重要。

（二）木材的干燥處理

1、人工干燥：將木材密封在蒸氣干燥室內(nèi)，借蒸氣促進水分蒸發(fā)，使木材干燥。標識設計來源要依據(jù)建筑的風格而定，與建筑色系而變，與建筑大小而定不能盲目追求風格，盲目去炫耀標識色彩，更不能去改變建筑的大小去設計標識大小。（根據(jù)木材的大小、厚薄，如4cm板材烘干時間一般需要一個星期），干燥的程度蕞高可使木材含水量僅達3%。但經(jīng)過高溫蒸發(fā)后的木質(zhì)發(fā)脆失去韌性容易受到損壞而不利于雕刻。通常講原木干燥的程度應保持在含水量30%左右。

2、自然干燥：將木材分類放置通風處（板材、方才或圓木），擱置成垛，垛底離地60cm左右，中間留有空隙，使空氣流通，帶走水分，木材逐漸干燥。自然干燥一般要經(jīng)過數(shù)年或數(shù)月，才能達到一定的干燥要求。

3、簡易人工干燥：一是用火烤干木料內(nèi)部水分。二是用水煮去木料中的樹脂成分，然后放在空氣中干燥或烘干。這兩種方法干燥時間可能縮短，但侵水后的木材容易變色，有損木質(zhì)。

（三）刀具的應用

刀具是從事木雕創(chuàng)作的直接的助手和伴侶。在木雕的工藝制作過程中，雕刻刀及其輔助工具起到十分重要的作用。刀具齊備，會磨會用，不僅能提高工作效率，而且在造型上能充分發(fā)揮自己的技巧，使行刀運鑿洗練灑脫，清晰流暢，增加作品的藝術表現(xiàn)力。

木雕的輔助工具主要有敲錘、斧子、鋸子、木銼。標識不再是豎立在道路兩旁的阻擋牌，而是要考慮與建筑與景觀環(huán)境空間之間關系。斧子的用途是配合出坯,大量砍削木料，注意砍削時不宜用力過大，不可直上直下砍，斧刃應與垂直的木紋保持45度左右，否則，木料會開裂。木銼的用途主要是在圓雕的細坯階段，可代替平刀將刀痕鑿跡銼平整以便修光，又可代替圓刀或斜刀作鏤空處理。

（四）木雕雕刻技法

所謂技法，就是木雕創(chuàng)作中作者對于形象和空間的處理手法。這種手法主要體現(xiàn)在削減意義上的雕與刻，確切地說，就是由外向內(nèi)，一步步通過減去廢料，循序漸進地將形體挖掘顯現(xiàn)出來。要想提高導示信息的品質(zhì)，就必須采用多類別信息相結(jié)合的導示系統(tǒng)，換句話說僅使用箭頭或者路牌不僅會使導示信息太過單一，還會引起游客的反感，如果能夠綜合使用平面地理圖、箭頭、路牌等導示方法，便會增加信息的理解容易程度，也會將公園信息展示的比較詳細。在一次次的減法造型中，我們不僅體會到作品在“脫殼而出”的快感。甚至因木質(zhì)的特性或用力過猛會減去不該減去的地方，而感到驚心動魄，但如處理得當，也可能因險象環(huán)生而喜悅。同時還能感受到各種刀法運用過程中產(chǎn)生的特殊韻味，有些偶然的效果，能使作品產(chǎn)生新的意韻。因此，在木雕藝術創(chuàng)作中，是心理多變而復雜有意義的過程。優(yōu)美的刀法之所以形成，是技術達到純熟的表現(xiàn)。時常有人在臨摹一張好畫時，感到難的莫過與筆觸，因為筆觸是作者心靈與技巧的產(chǎn)物，刀法也如此，是任何模仿都難以體現(xiàn)的東西。所以只有掌握技巧并不斷地積累經(jīng)驗，才能達到理想的真正屬于自己的刀法。那種木紋與雕痕、光滑與粗糙、凹面與凸面、圓刀排列、平刀切削……它們所表現(xiàn)的藝術語言，其魅力是其他材質(zhì)的雕塑無法達到的。

木質(zhì)標識標牌設計的四大技巧

一 善用特殊效果

以現(xiàn)代專業(yè)的標牌設計市場來看，諸多設計師仍然延用斜體或陰影等傳統(tǒng)，但是實為大大降低了其創(chuàng)新特色，不能夠緊隨設計潮流，所以在木制標牌設計的過程當中可以通過自身創(chuàng)造特殊效果，來使標牌增加特色感和創(chuàng)新感，而且不僅僅限于物象元素，還可對標牌的形狀輪廓等進行創(chuàng)新設計。如果把握不大，可用硬紙片先畫好剪下與雕件缺損處對接一下，準確后再把它畫在木料上鋸下。

第二 圖像文字結(jié)合

傳統(tǒng)的標牌設計當中大多是將文字和圖像分開，而圖像的警示或引導作用較低，通常是配合使用，但是木制標牌設計的過程當中，可以將圖像與文字相結(jié)合，拓寬圖像的作用，而且也可以在一定程度上增加創(chuàng)新點，以全新的肌理形成獨具特色的視覺感受。2、指示牌制作：根據(jù)客戶的需要，先進行指示牌設計，設計達到客戶需求后，進行給類指示牌的制作，指示牌可分為：戶外指示牌：道路、小區(qū)指示牌、公園指示牌、路標指示牌、方向指示牌、交通安全指示牌、消防指示牌、安全指示牌。第三增強文化特色

多類別文化型標牌是近年來標牌設計的創(chuàng)新亮點，也是未來獨具特色的標牌設計發(fā)展路徑之一，它的特點是識別性強、涵蓋性強而且革新性強；所以可以根據(jù)設計需求，增強場所的文化特色，以此來起到宣傳推廣以及標牌識別的雙重作用。

第四創(chuàng)新圖形構(gòu)成

絕大部分的木制標牌皆為矩形標牌，創(chuàng)新特色較弱，所以可以運用自然圖形標志結(jié)合幾何圖形標志，將自然標志與多邊形標志相結(jié)合，可以大大的增強創(chuàng)新特色，增加標牌的亮點。