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              發布時間:2021-08-16 09:27  

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              與此相同,東方也產生了一種——。誕生在印度,的誕生也帶動了藝術特別是雕塑的發展。就雕塑而言,印度人在這方面的成就是顯而易見的。印度人對視覺藝術的探索基本上是三維的。在印度,雕塑、建筑甚至繪畫均能以被觸覺感知的三維立體的觀念來表現。他們制作雕塑不是有意模仿對象,而是創造出經概括的形體,這些雕塑有一種厚實的分量感,從而達到了一種對質感、三維空間,以及紀念碑氣勢的表現。20世紀的雕塑藝術20世紀是色彩繽紛的時代,各種思潮和流派不斷產生并流行,并波及整個世界,如立體派、表現派、未來派、超現實主義、流行主義、抽象構成和照象寫實等等,不管這些流派的形式和主張有何不同,他們都是決裂于傳統藝術的新形式。兩漢后傳入中國,后又傳入日本等地。

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              古羅馬雕塑

              公元前146 年,羅馬征服了希臘本土,公元前30 年又占領了埃及,自此羅馬將原古希臘所統治的廣大地區全部納入羅馬帝國版圖。羅馬不僅獲得了古希臘的疆土,而且繼承并發揚了古希臘的藝術文化成果,成為西方藝術中心。

              古羅馬的雕塑同古希臘是一脈相承的,而有特色的作品是人物肖像雕塑。青銅胸像《布魯圖》是肖像作品中的優異代表,它表現的是否是那個為捍衛共和而刺殺凱撤的英雄布魯圖還有爭議,無論如何,它在表現人物嚴肅、堅毅的個性方面堪稱佳作。塑像的眼球是用象i牙玻璃制成,看起來咄咄逼人。《演說者屋大維》,據稱是凱撒大帝的繼承者奧古斯都大帝尚未稱帝前的雕像。屋大維是羅馬杰出的政治家、羅馬帝國的創始者。出身于騎士家庭,父親是元老院的元老。屋大維是凱撒的甥孫,被凱撒收為養子,使其繼承了大部分財產。公元前44年凱撒被刺后,繼之而起的是官安東尼、長官雷必達和屋大維的三人同盟,史稱“后三頭”。三人間不斷明爭暗奪,不久雷必達失勢,到公元前30年,屋大維打敗了安東尼,獲得后勝利,成為羅馬的軍事者。屋大維在國家制度上保存著共和的外衣,沒有恢復公開的軍事制度。他把自已稱為“第①公民”,意即元首。元首政治開始于公元前27年1月13日。元老院覺得屋大維有能力奴隸和保衛奴隸主的利益,就贈給他“奧古斯都”的稱號,意為神圣、莊嚴、偉大。另一種是立體派的雕塑,創立人是畢加索,但代表人物是烏克蘭出生的亞歷山大·阿基本科,他的作品特點是把堅實的平面與挖空的開放的體積對比形成一種獨特的節奏和動感,并用凹陷的結構取代原本堅實的甚至凸出的結構使空間流動起來,并探索了正負空間的轉換。在元首制下,元老院實際上受元首的控制,屋大維本人是元首、統帥、終身官、首席元老、大祭司長,獨攬軍事、、行政、等大權,實際上是皇帝。所以,屋大維樹立的元首制實質上是一種隱蔽的君主制,屋大維統治羅馬是羅馬帝國的開始。



              《演說者屋大維》是一件等身裸i體大理石雕像,右手彎舉至額,作沉思狀,左臂上搭著斗蓬,左手反拿著代表雄辯之神墨丘里的權杖,現已遺失。人物形體健美,比例諧調。很明顯,在人體形象的表現方面古希臘遺風很濃。

              《戎裝的奧古斯都》是一座高204厘米的大理石雕像,約作于公元前19一公元前13 年之間,這是一系列奧古斯都雕像中有代表性的一個。在這個雕像中,奧古斯都被刻劃為一個左手拿權杖 ,右手高高抬起指向前方的雄偉的帝王形象 。他身上穿著極合體的銷甲,銷甲上還刻有帶情節性的裝飾花紋。在他向前邁進的右腿旁,有一尊可愛的小愛神形象,這試圖要說明奧古斯都大帝不僅是位英明的統帥,還是一位仁愛之君。《阿格利帕頭像》,阿格利帕是奧古斯都的女婿,也是他治上的堅定支持者,他為羅馬城的建立付出了極大努力。這尊大理石頭像集中表現了他剛毅,果斷,不屈的性格。原作為巴底農神廟大殿的主像,全身高達13米,用銀白色大理石雕成,局部鑲嵌著象i牙與黃金,可惜已在拜占庭帝國時代被毀壞。面部肌肉的表現含蓄有力。


              20世紀的雕塑藝術

              20世紀是色彩繽紛的時代,各種思潮和流派不斷產生并流行,并波及整個世界,如立體派、表現派、未來派、超現實主義、流行主義、抽象構成和照象寫實等等,不管這些流派的形式和主張有何不同,他們都是決裂于傳統藝術的新形式。

              20世紀雕塑的兩大主流之一是康丁斯坦·布朗庫西(1876~1957)。

              布朗庫西對現代雕塑的貢獻是多方面的。他重要的貢獻是創始了一種具有普遍意義的象征物,這種象征物的雕塑形式簡潔、強調形體的基本屬性。由于現代生活的急劇變化和快節奏,以及雜亂無章的事物,人們要求在心理上接納一種單純的、簡潔的藝術形式。另一種是立體派的雕塑,創立人是畢加索,但代表人物是烏克蘭出生的亞歷山大·阿基本科,他的作品特點是把堅實的平面與挖空的開放的體積對比形成一種獨特的節奏和動感,并用凹陷的結構取代原本堅實的甚至凸出的結構使空間流動起來,并探索了正負空間的轉換。立體派的代表還有蕾蒙、杜桑·維隆、昂利·洛郎斯、雅克·李普契茲。古羅馬的雕塑同古希臘是一脈相承的,而最有特色的作品是人物肖像雕塑。


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