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每天拍攝的素材應該在制片人的監督下由DIT進行備份。備份三份，以防萬一數據丟失，那就白拍了！

的DIT還會做現場調色、現場啥的。廣告拍攝里比較多，或者好萊塢大制作，導演非常有錢的情況下。這樣所見即所得，我們都知道現在的電影不是拍的，是做的，所以有人愿意花錢請一個好的DIT。

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外在 HDR 高動態影像方面，也有了突破性發展。為了能把高動態范圍影像和寬的優勢發揮到，必須有能夠達到 HDR 水準的顯示屏幕和制作流程才能滿足。

近一年在市場上已經能夠看到各大廠家的 4K 電視型號都加載了 HDR 功能。

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說到 4K 大型現場制作節目，自2014年巴西世界杯與國際足聯成功合作，采用 4K 進行了三場比賽的現場直播之后，直到2016年末，應該說在技術設備方面和創作思路方面，都有了一定的變化。

變化來自于攝像機和鏡頭的選擇，的 4K 現場轉播攝像機幾乎都是采用35mm 大畫幅 4K 攝影機和電影變焦鏡頭的組合，推出了 CA-4000 光纖轉換模塊解決了 PMW-F55 遠距離光傳輸的問題，但是大畫幅加電影鏡頭不可避免的出現景深淺和變焦范圍窄、沒有大倍率長焦鏡頭、電控變焦速度慢等問題，這些對于大型體育轉播和綜藝節目來說，限制非常大。世界杯時盡可能選擇能達到 400mm 的電影變焦鏡頭，并且盡量縮短機位距離場地的距離，但是也很難到大特寫鏡頭。而在國內我們參與的例如央視春晚、BTV 春晚和江蘇跨年演唱會等制作中，導演也會受困于一些慢推鏡頭等常規動作無法完成（變焦范圍?。?，必須調整思路。

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