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浙江省東陽市城東進科印花廠從事熱升華轉移印花及絲網印花二十多年，擁有現代化的標準廠房和先進的多功能印花設備、一批管理技術人才！

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噴墨打印技術可追溯到1884年，施加壓力針頭就飛出液滴，如果控制液滴運行方向，就可在紙上形成圖像，稱為霧墨印花。當時因為針、墨有問題，效果很差，直至1960年才正式進入實用階段。將噴墨技術用于條碼加工或產品序號的印制，稱噴碼機。

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進科印花與您分享：疊色印花原理

印花疊色的調配和使用原色

原色：從理論上講，品紅、青、黃是染料中的三原色，是一切染料混合成色的基礎，而實際上印花常用的染料、顏料大多沒有嚴格意義上的三原色，通常取與三原色i色光相近的紅、黃、藍，但它們疊色產生的顏色范圍小于品紅、黃、青。在印花中不同的染料、顏料其色光的體現是有差異的，涂料的色光鮮艷度優于活性染料和分散染料。可以將三維模型分解為二維圖形，以其中一個值作為變量，對于CMYK模式，則有兩個變量。

間色：是兩種接近原色i色光的染料相混而成，也稱二次色， 換言之，如果一顏色包含兩種原色染料的成分，我們就稱這個顏色為間色。印刷行業的標準間色有三個系列：紅（品紅 黃）、綠（黃 青）、藍（青 品紅）。而在印花中，通常把橙（黃 紅）、綠（藍 黃）、紫（紅 藍）稱為間色。3、打樣效果好，客戶認同率高數碼印花與傳統印花屬于不同的系統，很多專業技術人員都擔心用數碼印花機打樣效果太好，傳統的印花達不到這樣的效果，其實這種擔心是不必要的。在疊色印花中，若先印深色時其滲于織物內部，等量疊色時色光傾向于深色，若印淺色時，等量疊印色光傾向淺色。

復色：含有三原色染料的顏色稱復色，又稱三次色，三種原色等量混合得到是亮度i小的灰黑色，不等量時可得到不同復色，其色光傾向比例大的原色，在疊色印花中的咖啡、墨綠、土紅及各種傾向的灰色就是一次兩次甚至三次疊壓出來的。

進科印花與您分享：印花圖案的表現手法

線的表現

線是印花圖案設計中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現形式。不同工具表現出的線有著不同的個性；同一種工具因操作時輕重、緩急、正側、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線的表達。另外線還有曲折、長短、粗細、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。對于數碼印花技術來說，現在正是技術迅猛發展的突破期，需要噴頭、墨水、機械、整合商共同努力，才能加速技術的改進成熟和飛躍。這使得線有著異常豐富多樣的表現力，印花圖案常規的線的表現有：

（1）造型線。紋樣的結構、外型等完全由線來表達是印花圖案中的常用技法。東西方對線的理解是不同的，雖然同樣都是用線描的方式表達，但各自體系的線所表現出的內涵和氣質是極不相同的。進科印花與您分享：針織物印花定形與機織物印花定形的不同之處表現在哪幾個方面。相比較而言，以中國書畫為代表的東方用線要比西方的線條有著更多的變化和獨立的審美趣味。

（2）裝飾線。不強調線條本身的各種變化因素，通常表現為均勻、光挺、粗細適宜，而有較強的裝飾性。如圖案中的包邊線，紋樣的界路線等。傳統佩茲利紋樣主要是通過線條裝飾性的組織來表現的。

（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現面的漸變，結構、光影的營造等。清惲南田菊花的畫法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會則可使撇絲技法少幾分匠氣。

（4）對美術作品中的線的借鑒。中國書法被稱作線的藝術，被公認為是線的表現藝術的杰出代表。歷史i上諸多的書法家，為線的表現提供了極其多樣的經例。在懷素、張旭、黃庭堅、徐文長、張瑞圖、倪元璐等書家作品中，文字的識讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線條本身，有著極強的力和表現力，線就是全部，表達了作者所要表達的一切。與書法的線條相比木版年畫的線條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽、八大山人、蒲作英等的水墨線描作品，其各自氣質流露的線條表現，反映出多姿多彩的中國畫線描表現的豐富性。可以選擇一種或幾種顏色模式來建立色卡模型，色卡模型為一個三維立體（Lab模式和RGB模式）或一組三維立體（CMYK模式）。

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鏡面油墨性能和要求

高速數碼噴墨印花油墨的配制，與常規的傳統染色和印花的染料或涂料的配制不同，即使采用相同的染料，它們的配制也不相同。噴墨印花的油墨是高科技產品，在紡織品印花技術的前沿扮演著重要的角色。目前，某些化學品公司對用于紡織材料數碼噴墨印花的油墨的研發工作是相當重視的。利用該項技術可以用最少的花輥體現最豐富的層次和色彩，生產的產品與以水為介質的濕轉移和傳統絲網印產品相比有本質的不同。這是一塊富于創造性的領域，是高科技化學品應用于紡織品的專門技能，為印花工作者提供刮刮油墨配方，以在油墨的技術要求和印花質量之間達到正確的平衡。