炭雕的制作工藝流程

 炭雕是近年來普遍受人們歡迎的一種環保藝術品，它不僅外形美觀，而且具有清除室內廢氣的功能。本片向您介紹炭雕的制作工藝：成型、冶化、車磨、雕刻、彩繪。

炭雕成型

首先將優質粉末狀活性炭放入攪拌機中進行攪拌，將膠粘劑緩慢倒入活性炭粉內，炭粉與膠粘劑的比例是3比1。等到均勻度和干濕度達到要求后就可以把他們倒出來了。然后過篩，把他們篩勻篩細。

按照所需物品的大小，秤出定量的混合炭粉，倒入放有塑料薄膜的壓模內，蓋上薄膜后，放上所需要圖案的蓋模，推入壓機下，擠壓成型。

之后卸壓，取出壓模，壓出產品，將它放在玻璃板上，再送干燥室自行干燥。

炭雕活化

成型品的吸附功能由于部分孔隙被膠粘劑堵塞，致使成型品的吸附功能大大低于作為原料的粉末狀活性炭，甚致使其達不到活性炭的最低標準。為了恢復他的吸附功能，我們必須把孔隙內的膠分子趕出來，其主要方法是給成型品升溫，促使孔隙內的膠分子跑到孔外。這些過程我們稱之為產品的活化或再生，工藝過程是：

首先將干燥的成型品裝入金屬箱內，將爐車推入活化爐內，關閉爐門。

開電源并調節電壓到規定值，依爐溫緩慢上升，升到一溫度時，開動真空裝置，將箱內氣體排除。

之后繼續升溫，等到箱內達到更高溫度時又開真空裝置排氣；經過多次升溫排氣后爐溫可達到規定的最高值。

隨后的工作是保溫保真空數小時，使它緩慢降溫，經過多次調控后，可使爐溫降到室內的溫度，爐壓升到常壓。開爐門拖出爐車取出產品。

炭雕二次活化

為使產品顏色長期不變，保護它的結構不受水分的侵襲，必須把顏料中帶進產品的水分徹底排除，所以必須將產品進爐干燥活化。

炭雕車磨

活化后的成品要進行表面處理，主要工藝是：

通過看、摸、敲等檢查產品表面和內部有無裂紋、缺陷，如果有，則輕者修補，重者報廢。

修補烘干后，再進行粗磨、細磨，使成品表面平整光滑。對立體產品，則要用車床切削成型，并且打磨光滑。

炭雕雕刻

對于成品表面已經壓有圖案的產品，經過表面修磨后，要對圖案進行精雕精修；對于表面無圖案的產品，就需要雕刻成藝術品了。通常需要人工雕刻的成品有三種形式。一種是立體圖形，例如人物或動物等形狀。第二種是在立體產品上雕刻圖案，花瓶就屬于這一種類型。第三種就是在成品的表面進行平面設計，例如花盤等物品。

炭雕的雕刻技法與其他雕刻是基本相同的，唯一不同的就是雕刻材料不一樣。

具體步驟是：根據坯料與模型，在坯料上用鉛筆勾勒出圖案；

在這個步驟中，制作者要在心理上完成從設計圖紙到實際雕刻前的準備；也就是說，制作者不僅要了解設計師的要求而且要對形象的空間關系了如指掌。對制作者來說，勾樣后的材料早已是變成具體細微的物體形象了。

1 打坯

打坯是把勾畫好的圖案具體形象化。作品沒有進入精修階段都稱之為坯，所以它包括敲、戳、鏟、鉆、鏤、拉刺等幾道工序。

打坯要從全局著眼，局部著手，由大局到小局，由小局到點；又由點及面，由小分面到大分面，以致展現全局。因為整個產品就是由許多局部的無數分面、無數的點組成的整體。

坯打的準確、得體與否，是作品成敗的關鍵。

打坯有兩條口訣，其一是"打坯不留料，雕刻無依靠。"，其二是"打坯打徹底，雕刻省力氣"。

第一條口訣是指粗坯而言，因為粗坯階段各部分的物體都還不具體，關系十分模糊，概念性很強，不可能做到一落鑿就很準確，有很大的伸縮性。所以在敲戳過程的每一個階段，都要為下一步留下程度不等的余地，每部分物體都應該適當留大一點、粗一點或長一點，物體的間距要留狹一點，靠得緊一點。尤其是敲坯階段更應如此。這就是說要前面"留料"，下一步才有"依靠"。實則就是"留有余地"的通俗解釋。

第二條口訣是指細坯而言，細坯包括戳、鏤和拉刺。因為細坯是進一步的減削體積、分量，物體形象漸次明朗、具體、準確，關系清楚，不再有什么伸縮因素，而是要最后定型。這階段的打坯就要胸有成竹，大膽潑辣，落鑿準確，不拖泥帶水，最后不留多余，才能精確地完成"坯"的使命。打坯要"徹底"，以后的修光雕刻才"省力氣"。

在花瓶花盤上刻畫圖案，通常可以采取浮雕的手法。也是先在器皿上用鉛筆畫出圖案紋樣。然后在進行經雕細琢。

其主要方法是利用光影以立位、起伏、刻線等處理手法進行較大幅度的比例壓縮，并把所有層次關系都保持在同一高點的平面上，充分體現空間層次感。

2 鑿坯

先用吊磨機在畫好的圖案紋樣上全部刻一遍，再依據自上而下不同層次，由淺入深地打出與畫面景物相應深度的輪廓線，接著刻出"空地"，也就是畫面空隙的地方，在浮出部分，根據景物的前后、遠近交錯參差的關系，打出相應高低、厚薄、深淺的大層次。最后分層，分細節，對花卉的葉瓣逐項處理好起伏、轉折、質感、肌理等變化。

3 修細

修細又稱修光，就是修出光彩，顯出材料本身特有的自然美，產品未經修光精雕，都不可算是毛坯，修光是雕刻過程的最后一道工序，打坯過程中出現的不足或缺陷，可由修光來補救，修光時，首先用修光刀將打坯不實的部分修除，接著精細刻畫形體的各個部位，如牛角，眼睛，嘴等部位，表現出形體的質感與神韻。工具主要是吊磨機，修光過程中，要做到仔細認真，不能有半點馬虎，否則會影響雕刻的準確度。雕刻物體細微的部位時，要隨雕隨清理，刷掉雕刻下來的粉末，這樣就能更好的判斷所雕刻的部位是否達到自己想要的標準了。

修細的基本內容概括為"五要"、"十達到"。

五要十達到為：一要刨光，二要雕凈，三要刮深，四要刻明，五要剔清。使作品達到：光潔、干凈、清晰、精細、明確、爽氣、形實、神似、肖妙、韻美。

修光完成以后，要用砂紙打磨物體表面，刷去灰塵，使物體表面光滑、潔凈。

對花瓶花盤上的浮雕圖案進行修光時，要先修好浮雕的邊框或外輪廓線，然后從上層到底層或從底層到上層有順序的修光。

由于浮雕面積較大，層次多且內容豐富，假如東一刀西一刀，很不容易見效果，必須采取集中精力，各個擊破的方法，修一處，清一處，直至最后完成。有些浮雕經修光后再進行刻線，加工山石的線紋，流水的波紋，花草的莖葉等等。地腳光潔，線腳平整，刀腳流暢，圖案潔凈，無絲縷牽掛，無邊角脫落，是對修光的最起碼要求。

浮雕的構圖要法，要把種種美的要素組成一個整體，以實實在在的形象占據整個畫面空間。因此浮雕要有一眼望去就能得到明確的印象，使人一目了然，使作品產生醒目、強烈的藝術感染力和吸引力。浮雕的層次要豐富，要打破平面單調的感覺，要做到這一點就應該懂得利用重疊在人的視覺上產生節奏感、韻律感和豐富的視覺空間效果。久觀不厭，并得到充實的藝術享受。

炭雕彩繪

為使單一的黑色成為多姿多彩的藝術品，我們必須把圖案添色加彩，具體工藝是：首先，根據模本上的彩色，將無毒無害的彩料調制成所需要的顏色。用毛筆或塑料泡沫醮上顏料，涂抹在圖案上，反復多次，直至與模本上的顏色一致為止。對于有幾種顏色的寬闊表面，例如樹葉或花瓣。上色的同時，還要注意，每上一層顏色，就要把它吹干，然后才能上下一層顏色。

炭雕彩繪的方法借鑒了油畫中的手法，使得彩繪后的炭雕作品顯得高貴典雅，藝術欣賞性強。

主要技法有：透明覆色法、不透明覆色法和不透明一次著色法。

1 透明覆色法

透明覆色法就是用不加白色而只是被調色油稀釋的顏料進行多層次描繪。由于每層的顏色都較稀薄，下層的顏色都隱約透露出來，與上層的顏色形成變化微妙的色調。這種畫法適于表現物象的質感和厚實感。

2 不透明覆色法

不透明覆色法，也稱多層次著色法。作畫時先用單色畫出形體大貌，然后用顏色多層次塑造，暗部往往畫得較薄，中間調子和亮部則層層厚涂，或蓋或留，形成色塊對比。由于厚薄不一，顯出色彩的豐富韻意與肌理。透明與不透明兩種畫法沒有嚴格的區別，經常在一幅畫作中綜合運用。這兩種畫法制作作品的時間一般較長，有的畫完一層后經過長期放置，等到色層完全干透后再進行描繪。

3 不透明一次著色法

不透明一次著色法，也稱為直接著色法。就是在物象形體輪廓上，憑借對物象的色彩感覺或對畫面色彩的構思鋪設顏色，基本上一次畫完，這種畫法中每筆所蘸的顏料比較濃厚，色彩飽和度高，筆觸也較清晰，易于表達作畫時的生動感受。

炭雕密封包裝

為防止水分、灰塵及有意無意對產品的傷害，彩繪干燥后，必須進行密封、內包裝、外包裝：用較厚而透明的塑料膜將產品包住，然后送入包膜機內或用手工吹壓，將產品密封、包緊、包好。

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