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發布時間:2020-12-03 12:14  





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除此之外,手指的擊打在表現力上極具局限性。
打擊樂的表現力是通過節奏變化、力度變化以及音色變化三者來體現。
到了一定的速度之后,用手指無法完成節奏變化和力度變化。
并且在四肢協調上,由于缺乏發力的共性,手指在快速擊打時無法加入別的肢體。例如.在140的速度下,右腳分別踩在不同的位置上。


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2. 規范練習與交流的前提 :
目前,許多教材、資料的記譜方式不完全統一,但大的規范已經形成。常常有初學者問:“老師,這本書的鼓譜與原來學的不一樣,我看不明白”。其實,只要善于分析、總結,掌握必要的樂理常識,這些問題都不難解決。關鍵是要多看譜,遇到新的譜子才不會緊張。


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而在常規的打鼓學習中,卻是按部就班的根據譜子的羅列關系進行劃分為8份,然后再依次完成,長治雅馬哈架子鼓,1的時候右手右腳一起來,手打在吊镲上.2的時候右手在踩镲上….
采用這樣的”方法“對于簡單內容貌似能夠基本完成,但遇到了稍微復雜的節奏之后就只能望而卻步了。
這也是為什么很多鼓手就算保持練習,也依舊長期處于在“會的不難、難的不會”的尷尬處境之中。
因為身體一直處于無規律運動狀態,需要經過大量的練習之后,肢體才能掌握規律的運動
所以能夠稱之為大師的演奏者,都是經過了長期大量的練習,演奏的動作流暢、連貫、自然,之后才得以實現高速下的復雜演奏。
并不是量變就能引起質變,而是量變發展到一定的程度時,事物內部的主要矛盾運動形式發生了改變,進而才能引發質變。



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