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發(fā)布時(shí)間:2022-12-01 05:09  








《羅拉快跑》中,為了拯救男友,影視城服裝道具提供,羅拉與命運(yùn)展開一場(chǎng)別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式,橫店服裝道具提供商,展現(xiàn)了不同時(shí)期幾種不同的命運(yùn),在整個(gè)奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心,象征著她的話力、與奔放,尤如一只火鳥在城市中奔跑。《生化危機(jī),啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個(gè)野性與的混合物,女主人公穿上的吊帶背心,在一個(gè)由性失衡的世界里,她的外貌編碼成具有強(qiáng)烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介,女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號(hào)”,同時(shí)卻具有著社會(huì)學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。

服飾在影視中所具有的文化符號(hào)學(xué)及社會(huì)學(xué)意義服飾作為一種文化現(xiàn)象,和民族的歷史沿革是息息相關(guān)的,不同歷史時(shí)期各具有特色。1968年版《羅密歐與朱麗葉》是所有影版當(dāng)中莎翁劇本的羅朱,其次服飾也是貼近莎翁劇本中的時(shí)代的。該片的戲服由大師達(dá)尼洛·多納提設(shè)計(jì),的復(fù)原了15世紀(jì)40年代(1440年代)的意大利服裝!特別是影片中凱普萊特家的舞會(huì),鶴山服裝道具,十分華麗和有待考究。

服飾對(duì)影視場(chǎng)景 氛圍的烘托與營造上的視覺功效。畫面除了影片應(yīng)合情合理具有的場(chǎng)景和道具外,服裝更是功不可沒。它不僅可以輔助演員表達(dá)所要的性格特征,而且還是概括影片所在的時(shí)代背景有利的工具。王家衛(wèi)的電影世界主要圍繞現(xiàn)代都市之下的邊緣男女展開,從而凸顯出現(xiàn)代物質(zhì)主義之下人的內(nèi)心世界的疏離、隔絕、茫然與流離失所。在他的角色服裝上看似漫不經(jīng)心之下卻蘊(yùn)藏著導(dǎo)演的用意深遠(yuǎn)。


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