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     小丑的假發(fā)和高禮帽，市面上的均達(dá)不到理想的裝扮效果。假發(fā)梳妝師使用了高質(zhì)量的紅色直發(fā)發(fā)片手工縫制，人為燙卷并進(jìn)行蓬松處理；高禮帽則沒(méi)有單純使用布料，而是選擇了可塑性材料作為底板，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行皮料的包裹和塑性。使得終成品保證挺立效果的同時(shí)，具有皮革的質(zhì)感和效果。假肢制作上，考慮到19世紀(jì)西方文化的世界觀中對(duì)于外骨骼和機(jī)械假肢方面設(shè)計(jì)，在用發(fā)泡材料制作道具原始模型的基礎(chǔ)上，內(nèi)部進(jìn)一步采用金屬部件加強(qiáng)立體感。連接處大量使用齒輪和螺母的形象，再通過(guò)涂裝處理，表現(xiàn)廢土形式的機(jī)械風(fēng)格，才得以達(dá)到符合我們心中預(yù)期的感官效果。 

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道具電影道具設(shè)計(jì)是電影中再現(xiàn)時(shí)代氣氛和塑造人物形象的一個(gè)重要手段，能為電影表述的故事創(chuàng)造一個(gè)真實(shí)的空間環(huán)境,道具設(shè)計(jì)既要與歷史時(shí)代相符,又要與導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖相符,要從形態(tài)、色彩、材質(zhì)等知覺(jué)要素中尋找設(shè)計(jì)規(guī)律,終地表達(dá)電影內(nèi)容。道具的設(shè)計(jì)隨著時(shí)代的發(fā)展和藝術(shù)形式的豐富，道具的外延逐漸縮小，內(nèi)涵日益擴(kuò)大。現(xiàn)在的道具可以說(shuō)是無(wú)所不包，既有“陳設(shè)道具”也叫大道具，也有“戲用道具”也叫小道具，它是與電影場(chǎng)景和劇情人物關(guān)聯(lián)的一切物件的總稱(chēng)。

電影作為表現(xiàn)藝術(shù),同其它藝術(shù)一樣受到民族文化影響,歷史題材電影的主題展開(kāi)需呈現(xiàn)該類(lèi)型電影場(chǎng)景獨(dú)有的藝術(shù)特征,緊緊圍繞主題內(nèi)容還原其歷史真實(shí)性和展現(xiàn)文化民族性。我國(guó)古典文化精粹的敦煌壁畫(huà)中就有大量美麗的色調(diào),如古銅調(diào)、棕調(diào)、土紅調(diào)、調(diào)、偏藍(lán)調(diào)、偏綠調(diào)等等,電影道具色彩設(shè)計(jì)時(shí)就可以從此入手,在《十面埋伏》中美術(shù)師把其中的藍(lán)綠色調(diào)運(yùn)用在富麗堂皇的牡丹坊造型中,獲得極大成功。牡丹坊只是在局部場(chǎng)景中使用了敦煌壁畫(huà)色調(diào),在電影《大明宮》中則借鑒的更為廣泛,作為一部具有歷史意義的大型記錄片,《大明宮》深厚的人文色彩相當(dāng)濃郁,在道具色調(diào)的設(shè)計(jì)上大量參考唐朝壁畫(huà)、拓本 的資料,道具主色調(diào)的變化伴隨該片的故事發(fā)展而變化,屏棄艷麗浮華的脂粉氣息,追求淡雅溫潤(rùn)的文人情懷,運(yùn)用不同的色調(diào)來(lái)演繹唐王朝的興衰。