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發布時間：2021-01-12 15:35
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晟瑞祥紅木與您分享明清古典家具斷代要點
1.木材選用不同
要判定是否是明清家具，就要先了解那個時候的背景。由于明清時代的政治經濟文化等的不同，所選用的木材會多樣，有時會出現一件家具用多種木材的情況。紅木椅生產廠家晟瑞祥紅木與您分享根據學者們的研究，清代家具工于用榫，不求表面裝飾。并且，如今看到的傳世的明清家具多是紫檀、黃花木等，這是因為在明清時期，這類木材逐漸缺乏，因而這類木材所制造的家具，就顯得尤為珍惜，進而傳承下來。所以，凡是以這幾種硬木制成的家具，大都是傳世已久的明代或清代前期。
2.種類與外型的差別
明清家具的種類，也與當時的時代息息相關。所以，根據明清兩代的時代文化審美差異性，就能有效分辨家具的 種類。
3.拼裝布局不同
判定明清家具的遲早，有時也可以根據家具的構造布局不同判別。其次，知道歷代榫卯布局。因為時代因素的原因，明清兩代的榫卯也大不相同。所以，這也是一個可以幫助有效分辨的點。
晟瑞祥紅木與您分享紅木家具鑒別真偽方法—包漿和皮殼
家具的皮殼和包漿，對于判斷家具特別是紅木家具及工藝品真偽、年代和制作地區都具有不可取代的作用，是時間給予的禮物。
包漿是我們一直都在說的，但是很少會說皮殼，這是一個比較專業性的詞語。
在古玩收藏領域，將一般器物的歷史遺留的使用痕跡稱為“包漿”，而在木器收藏中則習慣稱之為“皮殼”。
“皮殼”這個詞語目前還沒有被《辭海》收錄，可見其使用范圍在古玩圈甚至更小的木器圈。
家具使用自然硬木，經過歷史的洗禮和人們的使用，會形成一種斑駁陸離的表層，這就是家具皮殼，行內也稱“原來頭”。
這種皮殼看上去就飽含滄桑，歷史感十足，我們看到的臟其實不是臟，而是歲月浸噬的自然美，是發生在家具上的故事，也就是歷史。
起初許多藏家嫌棄這種未經打磨的皮殼，用打磨燙蠟處理后才收藏，如今才意識到，這反而去除掉了家具身上豐富的信息量和審美特征。
包漿又稱“黑漆古”，古玩行業專業術語，也就是以物品為載體的歲月留痕。
“包漿”其實就是專指古物表面的一層光澤，是物件表面由于長時間氧化形成的氧化層。
包漿所起的作用與拋光類似，就是非常細膩的包漿將物件表面的縫隙全部填沒了，使得物件表面更加平整了。但拋光和包漿本身的光澤是不同的，大家一定要注意。
新的器物哪怕是拋光的再光滑，一眼望去鋒芒畢露，像一位文化生意人善于夸夸其談炫耀于世，用一個古董行專有詞匯來形容，稱之為“賊光”。
包漿是悠悠歲月中經久的摩挲，甚至空氣中射線的穿越，層層積淀，逐漸形成的表面皮殼，能反射出柔和的光澤是包漿形成明顯的特征。
包漿和皮殼幽光沉靜，彰顯著這件東西的年紀和故事，顯露出一種溫存的舊氣。
它是一種古樸厚重，象征歷盡滄桑而富有人文歷史傳承的古物。所以，這是一種對藏品進行“人養”的結果。
如何鑒別紅木材質優劣？
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晟瑞祥紅木與您分享如何鑒別紅木材質優劣？
1.氣味
木材氣味的好壞影響家具的質量，由于古典家具用于家居裝飾，所以對于木材氣味的選擇是非常嚴格的。南黃花梨花的香味通常被稱為“降香”，有一點辛辣的味。當新開或制成香時，的氣味是獨特而醇厚的。而其他的一些木材如雞翅木、烏木等，氣味不是很明顯。
2.油脂
油脂一直以來就是判斷一塊木材好壞的重要標志，如果木材的含量越高、那么觸摸的時候越是有潤滑的感覺，是油脂使家具具有平滑耐磨、不容易開裂，也是因為有油脂的保護家具才有這原本的亮澤。
3.密度
密度指的就是木材在一定的大氣狀態下達到平衡含水率時的重量體積比。空氣干密度大，說明木材的重量、硬度和強度高大及強度指標高。所以我們都知道水的密度是1。大多數紅木的密度都低于1。也就是說，它是不允許沉水的、有些木頭，如紫檀木，可以沉水。
4.柔韌性
木材柔韌性的好與不好，將直接影響著家具的質量的優劣性，柔韌性越好的，就越適合作雕刻，而同時，柔韌性也是影響到一個家具保養的穩定性。
