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消除設備的連接不當引起的噪聲

詩樂公司相繼推出諸多外觀新穎、功能多樣化產品，一直以來詩樂以行業的姿態向前沖刺，獅樂以客戶至上的原則為廣大用戶提供滿意的服務。主營：會議室音響系統、舞臺演出音響系統、KTV音響套裝、專業音響、專業功放、專業話筒、專業調音臺、音響系統等設備廠家價格，歡迎電聯洽談！

在音響系統普遍存在設備的互連問題，如果連接不當，輕者使系統指標下降，產生噪聲，嚴重時甚至導致設備不能正常工作。連接時要做好以下幾點：

1、阻抗匹配：在音響系統中，幾乎所有設備都采用跨接方式，即設備的輸出阻抗設計的很小，輸入阻抗很大。這是由于在系統中，除非信號作遠距離傳輸外，一般都當作短線處理。而且信號電平底，要求信號能高質量的傳輸，且負載的變化基本不影響信號的質量。當將信號源設計為一個恒壓源，或者說負載遠大于信號源內阻抗時，能滿足上述要求。事實上，專業音響設備的阻抗都是按上述原則設計的，設備互連采用跨接方式，這就是音響設備的阻抗匹配。在對擴聲系統設計時，一般不必考慮阻抗問題。但當一臺設備的輸出端需要連接多臺設備時，即一個信號源驅動幾個負載時必須采用有源或無源音源信號分配器，以滿足設備阻抗匹配的要求(若為兩臺設備，一般可直接并在前級設備的輸出端)。功放與音箱是按照標稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Ω兩種，即可接4Ω音箱，也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時，功放的輸出功率較8Ω時大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端，為4Ω工作狀態。必須注意，音箱并接時，阻抗會減小，其并聯等效阻抗不的小于功放標稱的最1小輸出阻抗，否則會造成功放負載過負荷而無法正常工作。當采用4Ω負載阻抗時，所要求的傳輸線阻抗比8Ω的要低一倍。在高質量的音響系統中，4Ω輸出時的傳輸阻抗不的超過0.2Ω(不計放大器內阻)，若傳輸小于100m，則要求其截面不小于9mm2。若要減小其截面，需用8Ω輸出代替4Ω輸出，這時線纜截面積可減半。還要求傳輸線兩端的接觸電阻小。在一次演出準備音響系統時，發現噪聲大，把傳輸線兩端的接插件更換為更好的鍍金的接插件，噪聲明顯變小。

2、電平匹配：音響設備互連時，電平的匹配也同樣重要。如果匹配不好，或者會是激勵不足，或者會發生過載而產生嚴重的失真，會使系統不能正常工作。要做到電平匹配，就是不僅要在額定信號信號狀態下匹配，而且在信號出現尖峰時，也不發生過載。優質系統峰值因數至少應按10dB來考慮。現代音響設備都是按標準設計的，只需在設備選型和系統調音時加以注意，即可滿足電平匹配的要求。

3、平衡與不平衡：音響設備通常有平衡與不平衡兩種連接方式。當有共模干擾存在時，由于兩個平衡端子上所受到的干擾信號值差不多，而極性相反，所以干擾信號在平衡傳輸的負載上可以相互抵消。因此平衡電路具有較好的抗干擾能力。在重要的演出活動由，要盡量采用平衡輸入輸出。

4、屏蔽：設備的金屬外客應當妥善接地，接地電阻要小于4Ω，不能因為接地而引入干擾噪聲。外界強大的高頻無線電波也會對音響系統造成高頻電波的干擾，尤其是當使用無線話筒時，外界的電波如公1安、消防、出租車呼叫系統的無線電波都會對無線話筒的接收造成干擾，并產生噪聲。建議選用發射頻率和接收頻率都可以自由地調整選擇的無線話筒。

     音響系統如果接地不良，則會使噪聲送入下一級的設備，有時還會感應進來電臺廣播的聲音。所以接地對于消除噪聲有重大影響。對此也有一定的技術要求：音響系統的接地點不要和電源的地線接在同一個點上，以免電網電源的噪聲干擾串進音響系統;接地線最1好采用多股紡織線，焊接點的面積要足夠大，要求焊接良好，避免假焊、虛焊、脫焊。焊接時不要使用焊油，應使用酒精松香。如果使用焊油等，焊接后應使用酒精清洗焊接點和附近電路，防止腐蝕元器件和電路板;音響設備不應該在輸入端和輸出端同時接地，構成接地線回路，容易產生感應自激;接地要求在輸入端單點接地，因為此點信號電平較小，噪聲電平也最1小，在此點接地，將噪聲對地短路而清除。如果在輸出點接地，此時信號電平較大，噪聲電平也較大，所以對消除噪聲不容易徹底清除。

廣州市詩樂電子有限公司創建于2000年，是一家集研發、生產、銷售、工程于一體的專業音箱廠家，榮獲“十佳音響知名品牌”獅樂音響專業品牌，公司涉足產品包括：會議音響、專業音箱、舞臺音響、KTV音響、專業功放、KTV功放、調音臺、有線無線話筒、點歌機、戶外拉桿音箱、等周邊設備！經過18年的高速發展獅樂音響已培養了一支高素質軟件技術，芯片技術，工藝設計的研發團隊。公司多次國家創新專利證書，先后通過ISO9001、14001、18001、ROHS、FCC、CE等質量管理體系認證資質。

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卡拉OK音響和一般的家庭影院音響不同的是，作為還原人聲音的設備，K歌效果會受音箱影響，所以要求音箱除了有優1秀的音質之外，還要有足夠的功率。如果音箱音質不好或者功率不夠，聲音會在K歌的時候出現失真，這樣K歌樂趣就被大打折扣了，所以一對給力的音箱是很有必要的。有些用戶往往在音箱、功放上愿花大價錢，而在話筒方面又很吝嗇。這實在令人婉惜。話筒是卡拉OK中關鍵設備，話筒選擇不當，整個效果就無從談起。試想，歌聲沉悶，單薄，失真，容易嘯叫，哪來的享受可言?所以在卡拉OK系統中，話筒的選擇也是不能馬虎的。應選擇心型、超心型動圈話筒。

不要怕貴，使用下來就明白，聲音效果就是不一樣。當然，器材的調節同樣重要，下面請看卡拉OK系統的操作調節。

調節好音色

如果對音色處理不好，不但會使聲音單調無味，而且會使樂器或者演唱產生嚴重的失真，因此，千萬不可忽視音色處理的重要性。對于男聲來說，大多數人的聲音比較低沉，缺少高音，為提高演唱的清晰度，一般可對3000Hz左右的頻率分量進行適當提升;而女聲又多為高音過多而使聲音發“尖”，為使聲音宏亮，不至于太刺耳，一般可對400Hz左右的頻率分量進行適當提升。

調節好混響時間

混響通常決定了余音的長短，對聲音的色彩和清晰度有直接的影響。一般情況下，男低音演唱時，可將混響時間調得短一些，以提高聲音的清晰度;如果是女高音演唱時可適當延長混響時間，以增加聲音的色彩。對于演唱場所來說，如果房間四周墻壁是由木板材料構成的，那么，其本身就有一定混響效果，這時混響時間應調小一些，以免聲音模糊不清;反之，如果房間是玻璃結構，或者掛有絨布窗簾等吸聲材料，這樣的房間缺少混響，應將混響時間調大一些，以免聲音發生干澀。還有，現場觀眾的多寡也有很大的影響，因為觀眾的服裝對聲音也有很大的吸收作用。一般說來，調音者可在1-2秒間選擇一個感覺適宜的混響時間。

調節好直達聲和混響聲份量的比例

適當地加大混響聲份量比例，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現場立體感。如果混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂“浴室效應”。因此，在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間位置，即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產生失真，同時亦有一定的混響效果。

調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例

一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%，如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲;如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。但在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛;也不要使伴奏音太強，而“淹沒”演唱者的歌聲。

調節好伴奏音樂的音調例

伴奏音樂是根據原唱者的聲調而定調演奏的，它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節它。如果演唱者感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將伴奏音調調節到演唱者適應的音區。

總之，用卡拉OK系統K歌時，音色優美，臨場感強。具有細膩入微的高頻延展，高頻纖毫畢現，亮而不毛;中頻非常滑潤舒適，音色明麗，圓潤甜美;低頻有力度，而且下潛很深，可以另配置低音炮，讓低頻夠過癮，讓身體感受到重低音的震撼!

     目前，很多廠家在書架箱和一些小音箱的保真和輸出方面的技術取得了較大的提升，但是在它的物理屬性方面卻沒有什么改變。涉及到覆蓋模式控制的時候，音箱的尺寸仍然是一個問題。應用中，倒相式音箱和線陣列備受關注。這并不奇怪——因為它們又大又響，還非常有魅力。但這類設備若沒有一只兩分頻揚聲器系統作為補聲是不行的，該兩分頻揚聲器系統可以由一只12英寸或者15英寸的低音單元和一只號角組成。小型兩分頻音箱日常工作時可以用于主擴聲，不管是舞臺監1聽、鼓聲補聲、前區補聲還是裝在支架上補聲。

      揚聲器系統尺寸

　　使用者利用這些音箱的特性是理所當然的，但如果能真正理解它們的指向特性及其工作原理，那么，使用起來就會得到更出色的效果。

　　1、決定覆蓋模式分配的因素

　　小型音箱的指向性經常被標注為90°×60°或者其他不確定的參數。不過90°×60°是什么頻率的指向性呢?當然不是從DC(0Hz)到20kHz。有四個主要因素決定著這些揚聲器系統的覆蓋模式分配，分別是錐形驅動器、高音號角、分頻器以及箱體。

　　下面依次分析這些因素，評估一下各自的作用。列舉這些因素之前，先回顧一些基本知識。

　　任何設備的指向性對聲波的影響直接與該設備的大小及聲波的長短成比例關系。為理解這一關系，深入了解給定頻率的正弦波大小至關重要。

　　溫度為72攝氏度時，海平面的聲波約以1130英尺每秒的速度傳播。用赫茲來表示頻率活每秒產生的圓周(正弦波)。如果波的頻率是1HZ，波長為1130英尺，從邏輯上計算，10HZ的波頻率其波長為113英尺，100HZ的波頻率其波長為11.3英尺，1000HZ的波頻率其波長為1.13英尺，依次類推。

　　只要給出頻率，就能算出波長，這并不難。有一種老套的“秘訣”叫“5-2-1法則”：

　　20HZ=50英尺，50HZ=20英尺，100HZ=10英尺，200HZ=5英尺，500HZ=2英尺，1000HZ=1英尺，2000HZ=0.5英尺，5000HZ=0.2英尺，10000HZ=0.1英尺。

　　這樣表示雖然不完全準確，但適用于應急時的計算。物理學表明一個聲源尺寸比波長大，為的是增強期其指向性控制。

     2、控制問題

　　注意，對前導向揚聲器系統而言，其低頻驅動單元控制聲波分布的方式就是錐形驅動器直徑(較少一部分通過邊界效應控制)。

　　100HZ時，相對于10英寸的波長來說驅動器尺寸顯得很小，幾乎沒有指向性可言。

　　若頻率逐漸增加，達到1000HZ時，12英寸的驅動器不會突然影響聲波的輻射角度控制模式，而是跟驅動器本身的尺寸一致。然而，隨著頻率變得越來越高，波長越來越短，其影響也越來越明顯。

　　在這個頻率點，錐體驅動器實際上產生大約90度的水平指向性。但因為輻射模式是圓錐形的(驅動器是圓的)，所以，不會產生60度的特定垂直角度。

　　隨著頻率的增加，驅動器對輻射模式的影響力度越來越大，直到高頻段聲輻射開始出現“波束”形狀。等波束窄到一定程度時，就會在分頻點之上。

　　這主要影響到箱體的極圖特性，尤其在垂直區域，所以，這里討論分頻點指的是從1000HZ-1500HZ這個頻段。

　   3、決定波長的因素

　　號角設計中有好幾個因素使它能夠在給定的頻率點實現輻射圖案控制。其中一些因素包括喉管的幾何結構、長度以及開口比率等。但最顯著的因素是喇叭口的尺寸(與錐形驅動器的影響因素一樣，都是尺寸問題)。

　　喇叭口尺寸必須足夠大以便能決定波長，從而在該頻率點提供完整的指向性。如果一只號角的喇叭口尺寸是寬6英寸、高3英寸，1000HZ時就接近全指向。

　　只有水平面頻率達到2000HZ，垂直面頻率達到3000HZ時才會影響聲波。3000HZ以上的輻射角度為90度*60度，但低頻段幾乎沒有指向性。

　　錐形驅動器和號角本身只是老套的設備，并不新奇。但將兩者結合使用就具挑戰性。首先設計到物理抵消問題。典型的2分頻箱體中，驅動單元是一只位于另一只上面，而且兩只單元的縱向距離可能也不同。

　　盡管可以利用延1時對軸線上的兩只驅動單元進行時間校準，其他一些垂直角度也會使來自號角和錐形驅動器的到達時間產生偏離。因為帶通和驅動器的垂直分布圖案在分頻點區域會交疊，因此，在軸線外的任何垂直角度都有可能聽到兩只驅動器反相后發出的聲音。這就意味著必定會產生波瓣和空值。

　　基于驅動器抵消模式控制，分頻點斜度，疊加以及延1時分布設置等，這些波瓣的方向和靈敏度會變動，但只是在多驅動器的箱體內發生，而且這些聲源彼此分開。

　　如果將一只音箱放在它傍邊，水平方向產生的現象是一樣的。那地面監1聽音箱呢，會有什么現象?

　　同軸音箱中出現重現現象只有一種原因。

　　因為聲源之間沒有垂直偏移，使用者只能糾正錐形驅動器和號角驅動器的聲源間的深度變化量，而且這個距離跟軸外的聽音位保持恒定。權衡之計就是多種同軸設計使用圓錐形驅動單元作為號角來產生高頻。對于監1聽音箱或近場場所也許可行，但是，如果擴聲，往往需要更精1確的覆蓋角度控制。

     4、擋板、邊界

　　指向性問題的最后一個因素就是箱體本身，以及箱體安裝所產生的邊界效應。當空間減少，音箱往里輻射時就會產生分數空間負載。低頻是全向的所以音箱放在地板上時，低頻輻射空間就有效地減少了一半。這就在半球體上額外產生了3DB的輸出。

　　在給定的頻率點上，如果音箱箱體上的擋板足夠大，那么，就可以將它實為邊界，產生半個空間載荷。有時候這叫“擋板效應”。如今的箱體中，擋板往往不及安裝在其內部的驅動器尺寸大，因為首先要考慮的是重量、支架為止、吊掛硬件等因素。