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這派的攝影家是斯特蘭德（1890—1976）和F64小組攝影組織中的攝影家，如亞當(dāng)斯、坎寧安等。純粹派后期的作品則向線條、圖案和歪曲形象的抽象方面發(fā)展，其有影響的攝影家是亞博、史丁納、史脫特文和伊凡思等。

但是，由于過(guò)分強(qiáng)調(diào)了細(xì)部物質(zhì)表面結(jié)構(gòu)的描寫(xiě)，為后來(lái)的抽象主義攝影提供了萌發(fā)的土壤。1925年前后，由于出現(xiàn)了大口徑的小型照相機(jī)，新即物主義的表現(xiàn)領(lǐng)域有了新的發(fā)展，產(chǎn)生了不少人像作品及反映社會(huì)生活和自然風(fēng)光的作品。

這派的攝影家有從事超現(xiàn)實(shí)主義集錦照片的畫(huà)家帕爾汗；變形人體攝影家布蘭特；肖像兼宣傳攝影家卡遜以及布魯門(mén)塔爾、洛林、哈爾斯曼、賴(lài)依等。8.抽象攝影抽象攝影為次后出現(xiàn)的一種攝影藝術(shù)流派。

其次，對(duì)客觀事物的表現(xiàn)，他們重視和強(qiáng)調(diào)性，說(shuō)：“（攝影家要用）自己的眼光來(lái)看世界，不要通過(guò)別人的眼光來(lái)看世界，而這正是區(qū)分照片是平庸還是高明，有價(jià)值還是沒(méi)有價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn)。”該派的攝影家有美國(guó)的托馬斯·道韋爾·麥阿沃依。