嘉興紀(jì)錄片拍攝計(jì)劃常用指南「深港影視傳媒」

如何把握紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)

一般細(xì)節(jié)的發(fā)現(xiàn)，紀(jì)錄片作者運(yùn)用主觀鏡頭觀照被寫(xiě)事物，主觀鏡頭雖是基于作者本人的視角，但首先要符合受眾的觀賞心理，簡(jiǎn)單地說(shuō)就是要滿足受眾探究的需求，合理地替代觀眾的眼睛，這才是成功的視覺(jué)引導(dǎo)，比如在《走進(jìn)南沙》前期拍攝中，畫(huà)面中的小艇劇烈地?fù)u曳、海水沿面撲向鏡頭、暈船嘔吐的痛苦的表情，這些是擺拍所不能達(dá)到的，畫(huà)面充分展現(xiàn)了南中國(guó)海的“兇險(xiǎn)”。這就降低了用戶使用的門(mén)檻，讓一些沒(méi)有經(jīng)過(guò)專業(yè)訓(xùn)練的人也能輕松卡住節(jié)拍。這以細(xì)節(jié)被展現(xiàn)出來(lái)了，能有如此強(qiáng)烈力的鏡頭段落，這是拍攝之前所沒(méi)有想到的。這段運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的長(zhǎng)鏡頭為紀(jì)錄片增色許多，它把藝術(shù)的真實(shí)和生活的真實(shí)融為一體，構(gòu)建了真正的。這總細(xì)節(jié)往往能觸動(dòng)觀眾的共鳴。

把握正確的采訪原則，提高采訪的有效性

基于采訪工作對(duì)紀(jì)錄片的重要性，在具體的采訪過(guò)程中，只有把握正確的采訪原則才能做好采訪工作。在真實(shí)記錄的基礎(chǔ)上，由于導(dǎo)演個(gè)人氣質(zhì)的差異、文化背景的不同，紀(jì)錄片呈現(xiàn)出多姿多彩的風(fēng)貌。結(jié)合紀(jì)錄片的拍攝特點(diǎn)以及采訪對(duì)象的特點(diǎn)，在采訪過(guò)程中，應(yīng)把握性原則、針對(duì)性原則和實(shí)效性原則，使采訪工作能夠在內(nèi)容上更加，滿足紀(jì)錄片的主題需要，同時(shí)還要根據(jù)采訪對(duì)象的不同，提高采訪的針對(duì)性，后，還要注重采訪主題的選取，提高采訪的有效性，使采訪過(guò)程能夠的滿足紀(jì)錄片的拍攝需要，為紀(jì)錄片拍攝提供有力的支撐和幫助。

近年來(lái)中國(guó)出現(xiàn)很多觀察型紀(jì)錄，如段錦川的《八廓南街16號(hào)》、康健寧的《陰陽(yáng)》等。如果加快了音樂(lè)，相應(yīng)地放慢了你的動(dòng)作，后的成品也會(huì)有不一樣的效果。這種紀(jì)錄片長(zhǎng)于現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但對(duì)于歷史題材卻難以處理。由于放棄了解說(shuō)、字幕，影像的表達(dá)很容易流于冗長(zhǎng)而沉悶。50年代的紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)：五十年代末開(kāi)始的紀(jì)錄電影創(chuàng)作潮流實(shí)際上由兩大紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)組成，他們分別是法國(guó)導(dǎo)演讓·盧什（《夏日紀(jì)事》?1961年）為代表的“真實(shí)電影”運(yùn)動(dòng)以及由美國(guó)梅索斯兄弟（《推銷(xiāo)員》?1969年）代表的“直接電影”運(yùn)動(dòng)。參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀(jì)事》（Chronicle of Summer）。這種類(lèi)型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場(chǎng)，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對(duì)象的互動(dòng)。標(biāo)志著中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長(zhǎng)城》即有此特點(diǎn)。