嘉興紀(jì)錄片拍攝計劃常用指南「深港影視傳媒」

紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動細(xì)節(jié)的把握

紀(jì)錄片在拍攝過程中與其他影片不同，紀(jì)錄片不但要強(qiáng)化真實(shí)性特點(diǎn)，還要根據(jù)拍攝內(nèi)容的需要選擇不同的拍攝手法和技巧，其中拍攝技巧對紀(jì)錄片的拍攝質(zhì)量有著重要影響。因此，掌握必要的拍攝技巧對紀(jì)錄片拍攝而言意義重大。在紀(jì)錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細(xì)節(jié)很難拍到，也很難拍好，細(xì)節(jié)拍攝確實(shí)很難，但只要你認(rèn)真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細(xì)節(jié)。對于紀(jì)錄片而言，生動的細(xì)節(jié)是提高紀(jì)錄片觀賞性和整體質(zhì)量的關(guān)鍵要素。這部片子，記錄了邕江上兩個從小以為生的老漁民，用板罾的生活故事，這是即將消失的一種道具，很有特色。基于這一認(rèn)識，紀(jì)錄片在拍攝過程中，應(yīng)注重生動細(xì)節(jié)的把握。

電影的誕生始于紀(jì)錄片的創(chuàng)作。中國紀(jì)錄電影的拍攝始于19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，部是1905年的《定軍山》。“紀(jì)錄”一般只做名詞用，指在一定時期、一定范圍以內(nèi)記載下來的成績，如打破紀(jì)錄，創(chuàng)造新紀(jì)錄等。詩意紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)20年代。代表作為伊文思（JorisIvens）的《雨》（Rain）。基于采訪對象的特殊性，以及采訪對象對紀(jì)錄片拍攝的重要影響，在采訪過程中，不但要根據(jù)采訪對象的特點(diǎn)制定合理的采訪內(nèi)容，還要正確分析采訪對象的特點(diǎn)，并根據(jù)采訪對象的實(shí)際需要選定特殊的話題，同時使話題能夠圍繞紀(jì)錄片主題服務(wù)。這種類型的紀(jì)錄片不強(qiáng)調(diào)敘事，不注重特定時空的營造，不強(qiáng)調(diào)連貫剪輯。它著力于節(jié)奏的創(chuàng)造，不同空間的并置，目的在于情緒、情調(diào)的傳達(dá)。

紀(jì)錄”有兩個意思，一是指一定時期、一定范圍內(nèi)某方面的成績。另一個意思是指對有新聞價值的事件的記載。參與型紀(jì)錄片出現(xiàn)于20世紀(jì)60年代。代表作品是讓魯什（Jean Rouch）和埃德加莫林(Edgar Morin)的《夏日紀(jì)事》（Chronicle of Summer）。這種類型的紀(jì)錄片不掩蓋導(dǎo)演的在場，相反，刻意強(qiáng)調(diào)導(dǎo)演與被拍攝對象的互動。我這里整理了一份各行業(yè)爆款短視頻腳本模板，內(nèi)容豐富，資料齊全。標(biāo)志著中國紀(jì)錄片創(chuàng)作邁入新階段的作品《望長城》即有此特點(diǎn)。反射型紀(jì)錄片和其他類型紀(jì)錄片一樣，反射型紀(jì)錄片重視對現(xiàn)實(shí)世界的表達(dá)，但更為重要的是，導(dǎo)演在片中同時表達(dá)對紀(jì)錄片創(chuàng)作本身的反思。