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二、臺口內一般分假臺口側片（左右柱光）、假臺口上片（一頂吊橋）、二頂、三頂、四頂、五頂、天排、地排、左右流動、左右側光（左右吊籠），一道吊籠、二道吊籠、三道吊籠、四道吊籠、五道吊籠等，根據舞臺規模大小，有些設施就少些，例如頂光就要根據舞臺深淺，景區分布來確定幾道合適。所以我們在配用燈具前必須要清楚在此舞臺上以演出何種劇目為主，這樣配置燈具就會有較明確的目標和意圖。左右側光（吊籠），也要根據舞臺大小，甚至投資多少來考慮設置與否。有的舞臺在天幕后還有后舞臺或反投光的要求，這也要根據舞臺規模、投資、和主要演出何種劇目來考慮，如有這種可能則燈具的配置當然也應加以計劃，以便配套使用。

1.假臺口側片（左右柱光）配置聚光燈、羅紋燈、追光燈，少量的成像燈，除特殊外，一般左右對稱。

2.假臺口上片（一項吊橋）配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、成像燈、及追光燈。

3.二頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、筒燈。

4.三頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

5.四頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

6.五頂光配置散光條燈、聚光燈、羅紋燈、回光燈、筒燈。

7.天排配置天排燈。

8.安排配置地排燈。

9.流動配置流動用燈架、聚光燈、羅紋燈、平光燈等。

10.左右側光（燈光吊籠）配置聚光燈、羅紋燈、成像燈、回光燈。

有的劇場舞臺頂光不配置散光條燈，而改用成排的碘鎢散光燈使用。配置燈具的方式，可以根據需要加以變化的，但應考慮各種燈具的性能。使它充分發揮其功能為我所用，做到盡善盡美。

燈光設計八大規則

光的厚度

如果光有體量，它就有厚度。如果光投射陰影，它就有體量。影自光生，從而形成空間感。光通過不同的方式侵入空間，塑造不同空間性格；我們常常利用光來精1確地創造空間：比如門廊、柱廊、涼廊。

白天建筑物正面的陰影遮住了柱廊，只在晚上亮燈時才能看見，所以光有助于人們發現和欣賞建筑物本身。光其實也是一種材料，我們也應該象其他材料一樣來使用光。它有體量，重量和厚度，一種無法被直接感知的厚度。

光的厚度只有通過被照射的物體深度才能體現出來。這是一種更有表現力的厚度，深邃而難以琢磨，有形又模糊，相比平淡照明更有力量。在下面的作品中，燈光裝置被固定在天花板和墻洞里面，既隱形又發揮其基本的照明功能。

光的厚度被制造出來。光經過半圓形拱頂落在教堂地面便有一種不確定的厚度；我們閱讀時書頁上的光有一種的厚度。光使空間保持一致又帶著某些神秘性。

光的呈現與隱匿

這是本體論，關乎現實本質，體現了物質與時空此時此地的不可分割性。但是光對生命體的表現就像時空之旅，不受這個物質的約束。

燈光裝置有顯性和隱性兩種。1．在燈泡冷的狀態下，猛然間推亮（滿）燈光，結果可能會造成燈泡“啪”的一聲爆碎。夜間燈光勾勒出樹林的形狀，層次，賦予它們活力和靈動感，一種只存在于我們腦海中的景象。隱性光源使物體發光，好似它們本身就是發光體，從而誕生了1994年的一個夜間設計項目——移動小車燈光裝置，它可以調節光束寬度，并能反射光線，保持必要的明暗對比。

這種用光技巧提升了光的表現力：避免了直射光線睛的傷害，明亮卻不突兀。夜間時分能說明光的二重性。仿佛失去了時空感，光原有的魔力就是吸引人們對物體的注意而非對它自身的關注。建筑物、材料及顏色隨光線變幻，如同自身生命力使然。

3d燈光工程的種類

反射光

　　利用間接光的配光，與散光照明具有同等的效果，稱這種方法為反射閃光。反射光需經由反射路程例如燈槽或光亮的鍍銀反射罩作定向照明等設計，這種設計比較柔和，視覺較為舒適，能強調氣氛效果。

直射光

　　以自然光來說，在晴朗的天氣條件下，陽光直接照射到物體的受光面產生明亮的影調，非直接受光面則形成明顯的投影，這種光線，我們把它叫做直射光。舞臺影視燈的特點及類型在舞臺演出和影視拍攝中，為了照明及達到某種光線效果而使用的一類燈具。室內中光源所發出的直射光線，能夠直接照射在物體上，使物體的向光部分明亮，背光部分較暗，光線的強度分布不均。直接光源多趨于工作功能，照明度較亮，通常多使用在客、餐廳等公共空間或廚房、書房等工作區。