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發布時間:2021-01-22 14:43  
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陶藝圖片構思
陶藝圖片構思的程序
A、準備階段:根據設計要求,對原始材料進行觀察、感受、分析、研究、想象……。同時要提出多種設計方案的假設,先縱向,再橫向發展,由點到面這個階段要充分發揮想象,多出小稿。
B、選擇階段:對初的設想與意圖進行多方面的分析比較,從中選擇為理想的方案,并作進一步的醞釀,使設計形象逐步明確化,具體化。這一階段的設計思維具有定向性和目的性,可以選擇潛力的方案具體先在紙面上“表現塑造”。
C、完成階段:這階段與實踐不能分開,完整的構思意圖要用具體的材料表現出來,當然還可以逐步深化,完善構思,有時甚至會改變原來的構思意圖,出現更理想的構思來取代,這叫構思的原意分叉,實際上這三個階段是互相聯系交叉進行的。
現代陶藝以其內在的張力、實驗性、具象和非具象性的形式美感來承載當代文化精神,是現代人遠離城市的喧囂和冷漠、回歸自然的一種方式。就現代陶藝的觀點來看,陶和瓷都只是媒材,現代陶藝并不泛指所有的陶和瓷的藝術。現代陶藝是藝術家借助陶瓷材料,或是以陶瓷材料為主要創作媒介,遠離傳統實用性質的觀照是,表現現代人的思想個性、情感、心理意識和審美價值的作品形式。它有重要的兩點:一是作為精神性的表現媒體而存在,精神屬性是主要特征;同是注重造型與裝飾的有機結合,通過人們敏銳的靈感和創新意識,揭示泥土的塑性美、柔韌美以及表現活力,這樣就出現了全新陶藝形態,為智慧的人所掌握、發展、創新。二是表現手法技巧不拘一格,造成極豐富而隨機的視覺效果,超越傳統的技術標準,拓展全新的表現領域。
中國傳統陶藝
由于中國傳統陶藝歷史如此悠久,產品之豐富、技藝之高超、材質和表現方法之多樣,影響甚為深遠,加以多年的閉關自守,因此至今處于壓倒地位的大量陶瓷仍是仿古陶藝和工藝品。這一點越是老產區越是難于擺脫傳統的約束。但中國自二十世紀五十年代初期經高等藝術院校培養的造型藝術人員,用現代意識和新的文化觀參與陶藝活動,現代陶藝才開始萌芽。在傳統保守勢力的重壓下,公開批判為畸形怪狀;現代人對處立于工業化大生產的周遭環境感到痛苦,進而改變并關閉了所有對美的敏銳度和感知度,從感官痛苦的臨界點上退下陣來。加以在經濟水平和文化層次低下的情況下,擴展、宣傳就難以辦到,因而不被外人所知,也就不難理解了。